Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bu Kez Anladim – Emre Aydın
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm, Em, D, C, G, F# Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm D
Bu kez anladım, kuru dallardan yapma
Em Bm C
Bi köprüden geçiyorum
Bm D
Ben ordaydım, erbabı yalnızları
Em Bm C
Yutan kentler biliyorum
Bm D
Bu kez anladım, hüzünlerden bozma
Em Bm C
Mutluluklar yaşıyorum
Bm D
Ben ordaydım, acemi aşıkları
Em Bm
Boğan sular biliyorum
G F# Bm
Ne müttefik belli, ne sığınakların yeri
Bm C
Kaybettim bugün kendimi, hükümsüzdür
Em Bm
Sonu yok bunun, boşluklardan boşluk beğendim
Bm C
Vazgeçtim bugün her şeyden halsiz şu kalbim
Em Bm
Kan revan içinde hep kanamaz denen yerlerim
Em D C
Hem suçsuz hem güçsüz hem halsiz
Bm D
Bu kez anladım, kartonlardan yapma
Em Bm C
Siperlere pusuyorum
Bm D
Ben ordaydım, huzurlu zamanları
Em Bm
Yıkan sonlar biliyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bu Kez Anladim – Emre Aydın
NotesX
Analyse harmonique
Emre Aydın – Bu Kez Anladim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 9 fois contre 1 pour G. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 1× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 17× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 7× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 7× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 9× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Dominante secondaire V/iii — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 9× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Dominante secondaire V/v — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 1× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 1× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 17× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 7× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×6
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est D → Em, entendu 6 fois. Du côté de Em, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend G, on tombe sur Em). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bm, Em, D, C — iii–vi–V–IV côté G, v–i–VII–VI côté Em. F# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Bm. Tendez l'oreille sur D → Em (V → vi en G, VII → i en Em) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Bm, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bu Kez Anladim – Emre Aydın à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Emre AydınMusique : Emre Aydın
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