Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sarmaşık – Mabel Matiz
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm, D#m, F#, C#, A#m, G# Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
A#m Fm D#m Fm D#m Fm D#m G# F# Fm Öyle bir taht yaptım ki sana D#m Fm Kimsenin gücü yok yerini almaya F# Fm Kor denizden o gül dudağın D#m C# Söyle şimdi kimden yana D#m Fm Gönlün var mı bende sarmaşık D#m Fm Yol mu karmaşık her neyse D#m Fm Alıştık belki aşk bu sırnaşık D#m C# Öldür dersin ölmez de F# Fm Kuş uçmaz kervan geçmez kerbela D#m Fm Sana kolay gitmek, kalmak güç bela F# Fm Yırtıldık kağıt gibi ortadan D#m C# Satırlar sende, ben beyaz boşluklar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sarmaşık – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – Sarmaşık: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A#m et se termine sur C#. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Db majeur, car elle se pose sur Db, elle s'ouvre sur Bbm et Db revient 3 fois contre 1 pour Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Bb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonique — la maison | C# · E# · G# | 3× |
| ii | D#m | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A# | 11× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 12× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à A#mdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | F# | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A# · C# | 4× |
| V | G# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G# · B# · D# | 1× |
| vi | A#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | A# · C# · E# | 1× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonique — la maison | A# · C# · E# | 1× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Relatif majeur — le côté lumineux | C# · E# · G# | 3× |
| iv | D#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | D# · F# · A# | 11× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 12× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | F# | Sus-médiante — couleur chaude | F# · A# · C# | 4× |
| VII | G# | Sous-tonique — marche vers la tonique | G# · B# · D# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 6 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D#m G# Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est D#m → G#, entendu une fois. Du côté de Db, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Bbm, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, D#m, F#, C# portent la chanson : iii–ii–IV–I par rapport à Db, v–iv–VI–III par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D#m → G# (ii → V en Db, iv → VII en Bbm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est C# ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sarmaşık – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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