Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sevmem – Yiğit Mahzuni
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Fm, Gbmaj7, Ab Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Fm
Sevmem yeniden çağırsan gelmem
Gbmaj7
Yalnız kalırsan görmem
Ab
Senin kollarında ölemem
Yaşamam da artık
Bbm Fm
Giderim, sabah olmadan seni silerim
Gbmaj7
Yüzün gülmesin onu dilerim
Ab
Sırtımdan vurdun da hayallerimden vur göreyim
Bbm Fm Gbmaj7 Ab
Bbm
Kendime gelemiyorum
Fm Gbmaj7
Senden de artık sanırım gidebilirim
Ab
Bir bahane bulabilirim
Gözlerin buna müsait
Bbm
Ben bizi göremiyorum
Fm Gbmaj7
Nedense artık senden uzak gibiyim
Ab
Ben o eski ben değilim
Başardın inan senin emeğin
Bbm
Yana yana gençliğim
Fm
Şöyle bir baktı da geçti
Gbmaj7
En güzel yıllara seni seçti
Ab
Yaşandı ama koca bir hiçti
Pişman değilim ama
Bbm Fm
Sevmem yeniden çağırsan gelmem
Gbmaj7
Yalnız kalırsan görmem
Ab
Senin kollarında ölemem
Yaşamam da artık
Bbm Fm
Giderim, sabah olmadan seni silerim
Gbmaj7
Yüzün gülmesin onu dilerim
Ab
Sırtımdan vurdun da hayallerimden vur göreyim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sevmem – Yiğit Mahzuni
NotesX
Analyse harmonique
Yiğit Mahzuni – Sevmem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm et Bbm revient 8 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 8× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 8× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 8× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 8× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 8× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 8× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 8× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gbmaj7 Ab DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×8
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×7
Le passage à surveiller est Gbmaj7 → Ab, entendu 8 fois. Du côté de Bbm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Db, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Bbm, Fm, Gbmaj7, Ab — vi–iii–IVmaj7–V côté Db, i–v–VImaj7–VII côté Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gbmaj7 → Ab (IVmaj7 → V en Db, VImaj7 → VII en Bbm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Ab, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sevmem – Yiğit Mahzuni à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yiğit MahzuniMusique : Yiğit MahzuniArrangement : Serkan Balkan
Yiğit Mahzuni
Yiğit Mahzuni
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