Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, F, Cm, Dm Leichte Tonart C
Cm F
Uçkunum anam, döndüm gazele
Gm
Eyvallah olur göynüm güzele
Cm F
Kurşununa da kem gözüne de
Gm
Eyvahlar olsun böyle düzene
Cm F Gm Gm
Cm
Sanki kafamın içinde bi festival
F
Altımda plaka elimde testi var
Gm
Burnum batı diyor ama yüreğim doğu
Doğuda kovboy şapkalı kara istila
Cm
Kaç kuşak aynı dersten kaldık bihaber
F
Matematiğimiz değişken de coğrafya kader
Gm
Dans eder türkü çağırırız bulmaya özü
Ama enseden yapışır içtima
Cm F
Aşkolsun sana be
Gm
Yaktın beni de gençliğim soldu böyle
Cm F
Hani baş koydum bu yola ben
Gm
Özgürlüğümün adı yok mu bu yerde?
Cm F
Uçkunum anam, döndüm gazele
Gm
Eyvallah olur göynüm güzele
Cm F
Kurşununa da kem gözüne de
Gm
Eyvahlar olsun böyle düzene
Gm
Haram yemez gönül gözüm
Dm
Yayan yürür yolu uzun
Gm
Doğru diyen bu deli sazın
F
Söveni de çok
Gm
Ne yarandım ne yerindim
Dm
Gariptim aşka büründüm
Gm
Yağlı yiyen boşboğazın
F
Sevmeyeni yok
Cm F Gm Gm
Gm
Adalet olmuş ademin elinde silah
Dm
Ne yerimiz kaldı anlatacak ne külah
Gm
Tanrım hayırla göndersin bize bi felah
Dm
Vatanım! bi' gün yüzü gör! içim şişti ha
Gm
Kuru soğan ekmek arası zaruri
Dm
Bize bi' barış gerek hem de umumi
Gm
Ne olursan ol demiş ya hani Rûmi
Dm
Ötesi yalan olur insanlık istifa
Cm F
Aşkımdan sana ne?
Gm
Yaktın dilimi üflerim her yoğurdu
Cm F
Hani cepken yok cep delik
Gm
Tatlım beni de bir ana doğurdu
SPARK
I’m a spark, dear, I have become a ghazal
my soul welcomes in what it finds beautiful
to the poured lead, and the evil eye it repels
woe be to a system like this
it feels like there is a festival in my head
a number plate secured, a jug in my hand
my nose says west but my heart is for the east
yet the dark invasion in the east wears a cowboy hat
for how many generations have we failed the same class, unaware
our maths variable yet geography our fate
we dance, we sing folk songs to find our essence
yet the assembly call grabs us by the neck
well done to you
you’ve ruined me
and my youth has faded away
I’ve set my heart on this path
so is my freedom
not worthy of any mention here?
I’m a spark, dear, I am now scattered like broken leaves
my soul welcomes in what it finds beautiful
to the poured lead and the evil eye it repels
woe be to a system like this
my soul’s eye never stoops to the ill-gotten
it walks the long path by foot
and there are many who damn
this mad instrument which speaks the truth
I neither curried favour nor did I feel regret
I was outcast I dressed myself in love
yet none hate the loudmouth
who always gets the greasy bit
justice has become a weapon in man’s hand
we neither have a tale to tell, nor a room to tell it in
I hope god sends us some salvation with gratitude
my homeland! I hope you see the light of day! I really have had enough!
condemned to eat mere onions in my bread
what we need is peace and on a universal scale for that
you know how Rûmi said ‘come whatever you are’
the rest would be a lie, so humanity, resign!
my love is none of your business, alright?
once burnt by you
I am now forever shy
don’t even have a gipon and there is a hole in my pocket
and sweety, I, too,
was born of a mother
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er auf Gm zur Ruhe kommt und Gm 22-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 12× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 6× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 14× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 22× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 22× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 12× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 6× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 14× |
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Achte besonders auf den Wechsel F → Gm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Bb, landet aber auf Gm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Gm, F, Cm, Dm tragen den Song: vi–V–ii–iii bezogen auf Bb, i–VII–iv–v bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Gm (V → vi in Bb, VII → i in Gm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Gm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.
Wir verwenden Cookies, um dir das beste Erlebnis auf unserer Website zu bieten. Mehr dazu findest du in unserer Datenschutzerklärung .