Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Fatih Koca – Ne Zaman Anarsam Seni Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm7, F, Bb, Ebmaj7, Cm, Gm Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7 Bb Ne zaman anarsam seni Ebmaj7 F Kararım kalmaz Allah'ım Cm Gm7 Bb Senden gayrı gözüm yaşın F Gm7 Ebmaj7 F Gm Kimseler silmez Allaah'ım Gm7 Bb Sensin ismi baki olan Ebmaj7 F Sensin dillerde okunan Cm Gm7 Bb Senin aşkına dokunan F Gm7 Ebmaj7 F Gm Kendini bilmez Allaah'ım Cm Gm7 Bb F Gm7 Ebmaj7 F Gm Gm7 Bb Aşık Yunus seni ister Ebmaj7 F Lutf eyle cemalin göster Cm Gm7 Bb Cemalin gören aşıklar F Gm7 Ebmaj7 F Gm Ebedi ölmez Allaah'ım Aşk bahrına dalmayan Canını feda kılmayan Senin cemalin görmeyen Meydana gelmez Allah'ım Zor olur aşıkın işi Durmaz akar gözün yaş Senden ayrı düşen kişi Didarın görmez Allah'ım
Ende des Songs Noch einmal?
Fatih Koca – Ne Zaman Anarsam Seni Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Fatih Koca – Ne Zaman Anarsam Seni: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet und Gm 15-mal erklingt, Bb nur 7-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 7× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 4× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 7× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 11× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 11× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 4× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 11× |
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 4× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 7× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 4× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 7× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- Cm Gm7 Bbii → vi7 Gmiv → i7Moll-Plagalschluss ×4
- F Gm7 BbV → vi7Trugschluss GmVII → i7äolischer Schluss ×4
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel Ebmaj7 → F, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Bb liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Gm7, F, Bb, Ebmaj7 tragen den Song: vi7–V–I–IVmaj7 bezogen auf Bb, i7–VII–III–VImaj7 bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ebmaj7 → F (IVmaj7 → V in Bb, VImaj7 → VII in Gm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Gm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fatih Koca – Ne Zaman Anarsam Seni: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Aşık YunusMusik: Van Yöresi (kaynak kişi-M.Emin Ay)
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