Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zen-G – Hüküm Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm, Eb Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm Eb Dm Eb
Dm
Kaderin benim elimde ama
Kelepçeli be halime
Eb
Üzülseydim dönerdim jiletçilere
Dm
Kafanı topla, takılma çok gerekçelere
Eb
Arkanı yokla, çok güvenme gönül çelene
Dm
Ateşe atta bırakma beni yine çileme
Eb
İçimi döktüm bitmeyen gecelerime
Dm
Bi' daha yazdım her satıra hecelerime
Eb
Bir an gelecek hepimiz sessizce gidicez
Dm
Bulunmaz bi' kumaş da değil ki bu aşk
Eb
Gözün kara belli ama dur haddini aşma
Dm
Dönmeli baş, onun kalbi bi' taş
Eb
Kafam karışık, fikirlerim keskin viraj
Dm
Uçurum'da dolaş, sakın olma yavaş
Eb
Belki bugün kaybederiz ama yok mu rövanş
Dm
Umurumda değil kafa çokça salaş
Eb
Gereksiz bu telaş, rahat ol ve yanaş
Dm Eb
Yakıyor yakamoz gecemi
Dm Eb
Tadı yok gereksiz bu hissizlik
Dm Eb Dm
Bi' çıkış arıyor, içeri tıkıldım kaldım, yak
Eb
Sebepsiz bu sensizlik artık
Dm Eb
Ciddiysen otur, konuşalım bir kere
Dm Eb
Hiç değilse, sürsün mümkünse hükmün
Dm Eb
Bittiyse doldur, içelim şerefine
Dm Eb
Gittiyse n'olur, kavuşuruz bir gün
Dm Eb
Hak etmi'cen ama canın sağolsun
Dm Eb
Gitmi'cen n'olur sağ olsun
Dm Eb
Bekli'cen sonsuz
Dm Eb
Vazgeçmi'cen zorsun, canın sağ olsun
Dm Eb
Ciddiysen otur, konuşalım bir kere
Dm Eb
Hiç değilse, sürsün mümkünse hükmün
Dm Eb
Bittiyse doldur, içelim şerefine
Dm Eb
Gittiyse n'olur, kavuşuruz bir gün
Ende des Songs Noch einmal?
Zen-G – Hüküm Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zen-G – Hüküm: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 26× |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 26× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 26× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 26× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Dm, Eb tragen den Song: iii–IV bezogen auf Bb, v–VI bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Der Schlussakkord ist Eb; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zen-G – Hüküm: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Musik: Zen-GArrangement: Zen-G
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