Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bengü Beker – Sana Yıldızları Ödediğimden Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm, Cm, Bb, Eb, F Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm Dm Cm Cm Dm İsmin yankılanır mavi duvarlarda Cm Bb Sensiz bu ev yarım bir cümle gibi Dm Ortalandı defter kalbin hizasında Cm Bb Durur imzasız ömrün mürekkebi Dm Yalvarırım sana görsen ya bir beni Cm Bb Açsa çiçeği artık şu özlemlerin Dm Yağmurlara yürür gözlerimin yaşı Cm Bb Şaştı düzelmiyoor mevsimlerim Eb Dm Gel görüşelim Dm Bb Cayıyorsam canım ederimden Cm Ne acımdan ne de kederimden Dm Cm Sana yıldızları ödediğimden ama F Dm Eb Dm Haberin yok bunun bedelinden Dm Bi' yanım korktu bi yanım aşık Cm Bi' yanım yandı en güzelinden Dm Cm Bi' yokuştum nereleri aştım ama F Dm Eb Dm Sana geldim ta ezelimden Dm Dm Cm Cm Dm İsmin sayıklanır buz mavi rüyalarda Cm Bb Sensiz bu hayat yarım bir cümle gibi Dm Ortalandı defter kalbin hizasında Cm Bb Durur imzasız ömrün mürekkebi
Ende des Songs Noch einmal?
Bengü Beker – Sana Yıldızları Ödediğimden Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bengü Beker – Sana Yıldızları Ödediğimden: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er auf Bb zur Ruhe kommt und Bb 7-mal erklingt, Gm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 7× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 14× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 19× |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 3× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 7× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 14× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 19× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 3× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cm → F, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Gm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Dm, Cm, Bb, Eb tragen den Song: iii–ii–I–IV bezogen auf Bb, v–iv–III–VI bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → F (ii → V in Bb, iv → VII in Gm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Bb; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bengü Beker – Sana Yıldızları Ödediğimden: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Mabel MatizMusik: Mabel Matiz
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