Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bengü Beker – Defterli Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Db, Bbm, Eb Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm Eb Db Cm Bbm Cm
Cm Eb Db Bbm Db Cm Bbm Db Cm
Cm Db Bbm
Mektubumu yaktım verdim
Cm Bbm
Ona benden ala har olmaz
Cm Db Bbm Cm
A canım vaktim geldi, aç bir şarap
Bbm Cm
Zeytin defne hazır, yok naz
Eb Db Bbm
Bir gölge misali sürgündüm
Eb Db Bbm
Kendine hasret bir yaz
Eb Db Bbm Cm
Çalsın oynaşsın oğlan kızlar
Db Cm
Ben o’nun adını verdim
Cm Db Cm
Şimdi bu yeller haylaz
Cm
Ocağına düştüm defterli
Eb Db
Gönlün sevmek ister mi?
Cm Bbm Cm
Taa demin esti bi’ karayel, acımıyor
Cm
Kaderime küscem göster bi’
Eb Db
Kim alttan kim üsttendi
Bbm Db Cm
Yarama da bas, şu mecalim tuzu arıyor
Bbm Db Cm
Bıçağına bastım yarim kastendi
Cm Eb Db Cm Bbm Cm
Cm Eb Db Bbm Db Cm Bbm Db Cm
Cm Db Bbm
Teslimim artık ben de iki göze
Cm Bbm
Mevlam hayırlar yaza
Cm Db Bbm
A canım vaktim geldi, haber uçur
Cm Bbm Cm
Bi’ yeşil ev yakışır bize
Eb Db Bbm
Bir gölge misali sürgündüm
Eb Db Bbm
Kendine hasret bir yaz
Eb Db Bbm Cm
Çalsın oynaşsın oğlan kızlar
Db Cm
Ben o’nun adını verdim
Cm Db Cm
Şimdi bu yeller haylaz
Cm
Ocağına düştüm defterli
Eb Db
Gönlün sevmek ister mi?
Cm Bbm Cm
Taa demin esti bi’ karayel, acımıyor
Cm
Kaderime küscem göster bi’
Eb Db
Kim alttan kim üsttendi
Bbm Db Cm
Yarama da bas, şu mecalim tuzu arıyor
Bbm Db Cm
Bıçağına bastım yarim kastendi
Ende des Songs Noch einmal?
Bengü Beker – Defterli Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bengü Beker – Defterli: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 26× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 42× |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 30× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 14× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 26× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 42× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 30× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 112-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Eb, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Fm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Cm, Db, Bbm, Eb tragen den Song: iii–IV–ii–V bezogen auf Ab, v–VI–iv–VII bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Eb (ii → V in Ab, iv → VII in Fm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Cm und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bengü Beker – Defterli: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Mabel MatizMusik: Canberk Ünsal, Mabel Matiz
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