Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Pinhani – Sen Olmayınca Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde C#, Fm, Bbm, C, Cm, G# Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm C# Beni burdan kurtar gidelim Fm C# Yolumu kaybettim güzelim Bbm C# C Sen olmayınca Fm C# Kara gölgeler düşmüş yüzüme Fm C# Kötü bir adam girmiş içime Bbm C# C Bbm C# C Sen olmayınca, sen olmayınca G# Cm Yaramı sarsan iyi gelir G# Cm Belki zamanla iyileşir Bbm C# C Ama sabretmeyi öğrenmem gerek G# Cm Korkularım yine döndü geri G# Cm Yine karşımda eskisi gibi Bbm C# Cm Çokta geç olmadan beni bulman gerek Fm C# Anlatırım derdimi geceye Fm C# Uyku diker yırtık kalbimi Bbm C# C Bbm C# C Sen olmayınca, sen olmayınca Fm C# Bana kızınca neler söyledin Fm C# Başka şeyler söyledi gözlerin Bbm C# Beni kandırma geçiyor zaman C Hala beni seviyorsan Fm C# Beni burdan kurtar gidelim Fm C# Yolumu kaybettim güzelim Bbm C# C Bbm C# C Sen olmayınca, sen olmayınca
Ende des Songs Noch einmal?
Pinhani – Sen Olmayınca Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Pinhani – Sen Olmayınca: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt, Fm 10-mal erklingt, Ab nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonika — das Zuhause | G# · B# · D# | 4× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 10× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 5× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 9× |
| IV | C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 20× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 10× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 10× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Paralleles Dur — die helle Seite | G# · B# · D# | 4× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 10× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 5× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 9× |
| VI | C# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 20× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.
Akkordfolgen
- C# Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×5
- C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel C# → Fm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. C#, Fm, Bbm, C tragen den Song: IV–vi–ii–V/vi bezogen auf Ab, VI–i–iv–V bezogen auf Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C# → Fm (IV → vi in Ab, VI → i in Fm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Pinhani – Sen Olmayınca: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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