Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Defterli – Bengü Beker
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Db, Bbm, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Eb Db Cm Bbm Cm
Cm Eb Db Bbm Db Cm Bbm Db Cm
Cm Db Bbm
Mektubumu yaktım verdim
Cm Bbm
Ona benden ala har olmaz
Cm Db Bbm Cm
A canım vaktim geldi, aç bir şarap
Bbm Cm
Zeytin defne hazır, yok naz
Eb Db Bbm
Bir gölge misali sürgündüm
Eb Db Bbm
Kendine hasret bir yaz
Eb Db Bbm Cm
Çalsın oynaşsın oğlan kızlar
Db Cm
Ben o’nun adını verdim
Cm Db Cm
Şimdi bu yeller haylaz
Cm
Ocağına düştüm defterli
Eb Db
Gönlün sevmek ister mi?
Cm Bbm Cm
Taa demin esti bi’ karayel, acımıyor
Cm
Kaderime küscem göster bi’
Eb Db
Kim alttan kim üsttendi
Bbm Db Cm
Yarama da bas, şu mecalim tuzu arıyor
Bbm Db Cm
Bıçağına bastım yarim kastendi
Cm Eb Db Cm Bbm Cm
Cm Eb Db Bbm Db Cm Bbm Db Cm
Cm Db Bbm
Teslimim artık ben de iki göze
Cm Bbm
Mevlam hayırlar yaza
Cm Db Bbm
A canım vaktim geldi, haber uçur
Cm Bbm Cm
Bi’ yeşil ev yakışır bize
Eb Db Bbm
Bir gölge misali sürgündüm
Eb Db Bbm
Kendine hasret bir yaz
Eb Db Bbm Cm
Çalsın oynaşsın oğlan kızlar
Db Cm
Ben o’nun adını verdim
Cm Db Cm
Şimdi bu yeller haylaz
Cm
Ocağına düştüm defterli
Eb Db
Gönlün sevmek ister mi?
Cm Bbm Cm
Taa demin esti bi’ karayel, acımıyor
Cm
Kaderime küscem göster bi’
Eb Db
Kim alttan kim üsttendi
Bbm Db Cm
Yarama da bas, şu mecalim tuzu arıyor
Bbm Db Cm
Bıçağına bastım yarim kastendi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Defterli – Bengü Beker
NotesX
Analyse harmonique
Bengü Beker – Defterli: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 26× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 42× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 30× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 14× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 26× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 42× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 30× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 112 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×4
Le passage à surveiller est Bbm → Eb, entendu 4 fois. Du côté de Ab, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Fm, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm, Db, Bbm, Eb portent la chanson : iii–IV–ii–V par rapport à Ab, v–VI–iv–VII par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Eb (ii → V en Ab, iv → VII en Fm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Defterli – Bengü Beker à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mabel MatizMusique : Canberk Ünsal, Mabel Matiz
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