Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zen-G – Kandıramam (Ahmet Hatipoğlu) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, G, F, E7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am G F E7
Am G
Kandıramam, seni de beni de inandıramam
F
Kimselere bunu anlatamam
E7
Tekrar tekrar bunu kaldıramam
Am
Güzeline denk geldik dedim bu sefer
G
Tam üzerine basmış gibi bu da azmış gibi
F
Yangın yeri bu yüreğime
Derman mısın ki anlar mısın hiç
E7
Aşk bu! Bile bile ölümüne, güle güle
Am
Yürümektir, göğsünü gere gere
Bedel ödemektir o kalpte yer etmek
G
Ne büyük bir şereftir
Kimisi bilmez bile ne demektir
F
Değerini bilene şükretmektir
E7
Özlemektir, yol gözlemektir, sevgi emektir
Am
Bilemem bu kaçıncı sefer
Geri dödüren hep beni sana bi neden
G
Ölümden de beter bana geliyor yeter
Kafamın içindeki sese es veremem
F
Gize teslim eder bizi resmen hemen
En kral ressam resmedemez bunu
E7
Hissedemezse böyle keder
Am
Acıya alışmış bir beden
Sanki, benim ki bir neden
G
Ara da bulamaz girmeden
F
Günahına sakin kalamaz gülmeden
Gül yüzü bana uğramaz
E7
Huzur bana ama ölmeden
Ruhumu al da bir başıma
Am
Burada yaşatma beni
Am G
Kandıramam, seni de beni de inandıramam
F
Kimselere bunu anlatamam
E7
Tekrar tekrar bunu kaldıramam
Ende des Songs Noch einmal?
Zen-G – Kandıramam (Ahmet Hatipoğlu) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zen-G – Kandıramam (Ahmet Hatipoğlu): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit E7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt, Am 8-mal erklingt, C dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 7× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 7× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 7× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 8× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 8× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 7× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 7× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 29-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- E7 Am CV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante AmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×6
Achte besonders auf den Wechsel E7 → Am, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von C liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Am auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, G, F, E7; lies sie als vi–V–IV–V7/vi in C oder als i–VII–VI–V7 in Am. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E7 → Am (V7/vi → vi in C, V7 → i in Am): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf E7 besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zen-G – Kandıramam (Ahmet Hatipoğlu): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Zen-G, Ahmet HatipoğluMusik: Zen-G, Ahmet HatipoğluArrangement: El Cano
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