Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İrem Derici – Güz Dönümü Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Gm, Bb, Bbmaj7, C Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm
Bir tuhaflık var bu aralar hayırdır sende
Çaktırmadım hiç aksine anlamadım sanma
Bbmaj7 Gm
Yok mu, benim için bir yolu çok mu
Dm
Gözüne kestirdiğin her yanlışı abarttın
Dünya senin hep tersine dönmüyor yanıldın
Bbmaj7 Gm
Zor mu, bana bir ayrıcalık çok mu
Dm
Sen demedin mi gel benimle
Bb
Tuttun ellerimden sinsice
Gm
Mutluluk sözündü unutma
C
Güz dönümündeyiz oysa
Dm
Bir kıvılcım uzağında
Sere serpe yatağında
Bb Gm
Tutuşurken öleyim mi bir solukta
Bb
Yine yine yana yana
Dm
Bir kıvılcım uzağında
Sere serpe yatağında
Bb Gm
Sevişirken ölmez miyiz bu soğukta
Bb
Yine yine yana yana
Ende des Songs Noch einmal?
İrem Derici – Güz Dönümü Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İrem Derici – Güz Dönümü: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 5-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 5× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 5× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 2× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 1× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 5× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 5× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 5× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 5× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 2× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 18-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×1
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×1
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Dm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von F liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm, Gm, Bb, Bbmaj7; lies sie als vi–ii–IV–IVmaj7 in F oder als i–iv–VI–VImaj7 in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Dm (ii → vi in F, iv → i in Dm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Bb; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İrem Derici – Güz Dönümü: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Onur ÖzdemirMusik: Onur ÖzdemirArrangement: Onur Özdemir
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