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İrem Derici – Aşk Eşittir Biz Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Db, Bbm, Cm, Eb, Fm, Ab, C Leichte Tonart C

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Fm  Cm  Db   Bbm
Eb  Db  Bbm  Cm

Cm
 Bir masal yazdım el eleyiz biz

 Bir hayal çizdim göz gözeyiz biz
Db
 Bir dünya diledim sadece senle
Bbm                   Eb
 Kocaman harflerle aşk eşittir biz

Cm
 Bir rüya gördüm aşktan ibaret

 Aşk dediğim yani senden ibaret
Db
 Cenneti yaşıyor bu kalbim senle
Bbm                 Eb
 Kalbimin her atışı senden ibaret

Fm              Bbm     Db         Eb
 Sence de bazen çok saçmalamıyor muyuz
             Ab                    Db
Ufacık sorunları bile büyütmüyor muyuz
                Bbm                    Db
Böyle ayrı kalmanın kime faydası var aşkım
          Bbm   Db        C 
Mutlu olmayı haketmiyor muyuz

Fm                 Cm
Gel yarim gönlüme, huzur ver ömrüme
Db                Bbm
Söylesin tüm şarkılar
Eb                  Db
Sevdamız bir melek, uçuyor göklerde
Bbm             Cm
Kıskansın tüm aşıklar

Fm                 Cm
Gel yarim gönlüme, huzur ver ömrüme
Db                Bbm  Db
Söylesin tüm şarkılar
Eb                  Db
Sevdamız bir melek, uçuyor göklerde
Bbm             Cm
Kıskansın tüm aşıklar

Ende des Songs Noch einmal?

İrem Derici – Aşk Eşittir Biz Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

İrem Derici – Aşk Eşittir Biz: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt, Fm 4-mal erklingt, Ab nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 1×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 11×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 8×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G 1×
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 13×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 6×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 4×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 4×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 1×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 11×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 8×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G 1×
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 13×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 6×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.

Akkordfolgen

  1. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×4
  2. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
  3. Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×1
  4. C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
  5. Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×1
  6. Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Eb, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → VII; aus Sicht von Ab liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Db, Bbm, Cm, Eb; lies sie als IV–ii–iii–V in Ab oder als VI–iv–v–VII in Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbm → Eb (ii → V in Ab, iv → VII in Fm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    İrem Derici – Aşk Eşittir Biz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Hüseyin Boncuk
    Musik: Hüseyin Boncuk
    Arrangement: Mustafa Ceceli

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