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Accords Aşk Eşittir Biz – İrem Derici

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Db, Bbm, Cm, Eb, Fm, Ab, C Tonalité facile C

Pas encore de note
Capo 0 
Fm  Cm  Db   Bbm
Eb  Db  Bbm  Cm

Cm
 Bir masal yazdım el eleyiz biz

 Bir hayal çizdim göz gözeyiz biz
Db
 Bir dünya diledim sadece senle
Bbm                   Eb
 Kocaman harflerle aşk eşittir biz

Cm
 Bir rüya gördüm aşktan ibaret

 Aşk dediğim yani senden ibaret
Db
 Cenneti yaşıyor bu kalbim senle
Bbm                 Eb
 Kalbimin her atışı senden ibaret

Fm              Bbm     Db         Eb
 Sence de bazen çok saçmalamıyor muyuz
             Ab                    Db
Ufacık sorunları bile büyütmüyor muyuz
                Bbm                    Db
Böyle ayrı kalmanın kime faydası var aşkım
          Bbm   Db        C 
Mutlu olmayı haketmiyor muyuz

Fm                 Cm
Gel yarim gönlüme, huzur ver ömrüme
Db                Bbm
Söylesin tüm şarkılar
Eb                  Db
Sevdamız bir melek, uçuyor göklerde
Bbm             Cm
Kıskansın tüm aşıklar

Fm                 Cm
Gel yarim gönlüme, huzur ver ömrüme
Db                Bbm  Db
Söylesin tüm şarkılar
Eb                  Db
Sevdamız bir melek, uçuyor göklerde
Bbm             Cm
Kıskansın tüm aşıklar

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Aşk Eşittir Biz – İrem Derici

NotesX

Analyse harmonique

İrem Derici – Aşk Eşittir Biz: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
  • #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm, Fm revient 4 fois contre 1 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 1×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F 11×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 8×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G 1×
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 13×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 6×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 4×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 4×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 1×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F 11×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 8×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G 1×
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 13×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 6×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.

Enchaînements d'accords

  1. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×4
  2. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
  3. Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×1
  4. C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×1
  5. Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×1
  6. Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×1

Le passage à surveiller est Bbm → Eb, entendu 4 fois. Du côté de Fm, c'est iv → VII; du côté de Ab, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus haut
    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Db, Bbm, Cm, Eb ; lisez-les comme IV–ii–iii–V en Ab ou VI–iv–v–VII en Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bbm → Eb (ii → V en Ab, iv → VII en Fm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Ab.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Aşk Eşittir Biz – İrem Derici à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Paroles : Hüseyin Boncuk
    Musique : Hüseyin Boncuk
    Arrangement : Mustafa Ceceli

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