Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hanfendi – Mabel Matiz
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Eb, Cm7, F, Bb Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Eb Cm7 F Bb
Eb Cm7
Yeni bir film bu, hani başlarken
F Bb Eb
Sıkılırsın da zaman hiç geçmez
Cm7
Suya girmekten çekinirsin ya
F Bb Eb
Hani rüzgarla sınanıp üşürsün
Eb
Tamam mı devam mı diyorsun
Cm7
Canın da sıkılmış heralde
F
Ya çiçeklerimiz nasıl soldu
Bb Eb
Sular mı kesildi şehirde
Eb
Bilirsin, palavra bu suçlar
Cm7
Yasakmış, hep aynı terane
F
Sınırları kaldırınca
Bb
Tüm kuşlar uçar
Eb Cm7
Gel hanfendi, durma gel, gönlüm sazdır kırma gel
F Bb
Bak yandık beraber, sahi ne haber
Eb Cm7
Gel hanfendi, durma gel, gönlüm sazdır kırma gel
F Bb
Bak yandık beraber, sönsün bu Mabel
Eb Cm7
O yüzün aynam, bakamam şimdi
F Bb Eb
Huyumuz aynı ve nedeni tam bu
Cm7
Biletim yandı, bi çözümün var mı
F Bb Eb
Ya dur Istanbul'da ya bir isyan bul
Eb
Tamam mı devam mı diyorsun
Cm7
Canın da sıkılmış heralde
F
Ya çiçeklerimiz nasıl soldu
Bb Eb
Sular mı kesildi şehirde
Eb
Bilirsin, palavra bu suçlar
Cm7
Yasakmış, hep aynı terane
F
Sınırları kaldırınca
Bb
Tüm kuşlar uçar
Eb Cm7
Gel hanfendi, durma gel, gönlüm sazdır kırma gel
F Bb
Bak yandık beraber, sahi ne haber
Eb Cm7
Gel hanfendi, durma gel, gönlüm sazdır kırma gel
F Bb
Bak yandık beraber, sönsün bu Mabel
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hanfendi – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – Hanfendi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car elle se pose sur Bb et Bb revient 13 fois alors que Gm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 13× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 13× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 17× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 13× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 13× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 13× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 17× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×13
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×13
Le passage à surveiller est F → Bb, entendu 13 fois. Du côté de Bb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Gm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Eb ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Eb, Cm7, F, Bb ; lisez-les comme IV–ii7–V–I en Bb ou VI–iv7–VII–III en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Bb (V → I en Bb, VII → III en Gm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur Bb, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hanfendi – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mabel MatizMusique : Mabel Matiz
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