Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ahu – Mabel Matiz
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Bm, Dbm, E, A, D, F#m, Dm Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Bm D Dbm Bm E
A Bm
Yandı gönül gördüm ben ahı
Dbm Bm Dbm A
Gözleri göz değil ahu
A Bm
Şaştı dalımda çiçeğim heyhat
Dbm Bm Dbm A
Ben yoruldum yaz günahı
F#m Dbm
Yaz gidip güzden dönerken
Bm E
Tez vuruldum ah gülerken
F#m Dbm
Şimdi tüm yollar hayırsız
Bm E
Har büyür halim direnmez
Bm D Dbm
Çal beni, çal gecem günüm, karışalım
Bm E
Çağırıp kadehlere baharı
Bm D Dbm
Al senin olsun en sarı yazlarım
Bm E
Sarılıp da bir daha ayrılmamalı
Bm D Dbm Bm E
A Bm
Yandı gönül gördüm ben ahı
Dbm Bm Dbm A
Gözleri göz değil ahu
A Bm
Şaştı dalımda çiçeğim heyhat
Dbm Bm Dbm A
Ben yoruldum yaz günahı
F#m Dbm
Az gidip uzdan dönerken
Bm E
Tez vuruldum ah gülerken
F#m Dbm
Şimdi tüm yollar hayırsız
Bm E
Har büyür çağrem bulunmaz
A
Ah yaşım genç delikanlı
D Dm
Düştüm kaldım perişan
Bm Dbm
Aşk bürür ruhumu
D E
Meylere kulum en başından
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ahu – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – Ahu: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car A revient 9 fois contre 4 pour F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 9× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 21× |
| iii | Dbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Db · Fb · Ab | 17× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 6× |
| iv | Dm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A | 1× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 9× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 4× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 4× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 9× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 21× |
| v | Dbm | Dominante mineure — attraction douce | Db · Fb · Ab | 17× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 6× |
| vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 1× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 7 accords différents apparaissent 67 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Dm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×8
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×3
- E F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×2
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Bm → E, entendu 8 fois. Du côté de A, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de F#m, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, suivez les notes de l'accord (D · F · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Bm, Dbm, E, A — ii–iii–V–I côté A, iv–v–VII–III côté F#m. Dm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Bm → E (ii → V en A, iv → VII en F#m) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est E ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ahu – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.