Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mabel Matiz – Ahu Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Bm, Dbm, E, A, D, F#m, Dm Leichte Tonart C
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Bm D Dbm Bm E
A Bm
Yandı gönül gördüm ben ahı
Dbm Bm Dbm A
Gözleri göz değil ahu
A Bm
Şaştı dalımda çiçeğim heyhat
Dbm Bm Dbm A
Ben yoruldum yaz günahı
F#m Dbm
Yaz gidip güzden dönerken
Bm E
Tez vuruldum ah gülerken
F#m Dbm
Şimdi tüm yollar hayırsız
Bm E
Har büyür halim direnmez
Bm D Dbm
Çal beni, çal gecem günüm, karışalım
Bm E
Çağırıp kadehlere baharı
Bm D Dbm
Al senin olsun en sarı yazlarım
Bm E
Sarılıp da bir daha ayrılmamalı
Bm D Dbm Bm E
A Bm
Yandı gönül gördüm ben ahı
Dbm Bm Dbm A
Gözleri göz değil ahu
A Bm
Şaştı dalımda çiçeğim heyhat
Dbm Bm Dbm A
Ben yoruldum yaz günahı
F#m Dbm
Az gidip uzdan dönerken
Bm E
Tez vuruldum ah gülerken
F#m Dbm
Şimdi tüm yollar hayırsız
Bm E
Har büyür çağrem bulunmaz
A
Ah yaşım genç delikanlı
D Dm
Düştüm kaldım perişan
Bm Dbm
Aşk bürür ruhumu
D E
Meylere kulum en başından
Ende des Songs Noch einmal?
Mabel Matiz – Ahu Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mabel Matiz – Ahu: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil A 9-mal erklingt, F#m nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 9× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 21× |
| iii | Dbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Db · Fb · Ab | 17× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 6× |
| iv | Dm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F · A | 1× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 9× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 4× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 4× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 9× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 21× |
| v | Dbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Db · Fb · Ab | 17× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 6× |
| vi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 1× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 67-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Dm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×8
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×3
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×2
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bm → E, 8-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von F#m ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Dm den Akkordtönen (D · F · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bm, Dbm, E, A – aus Sicht von A ii–iii–V–I, aus Sicht von F#m iv–v–VII–III. Dm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Bm → E (ii → V in A, iv → VII in F#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mabel Matiz – Ahu: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.