Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Deplasmanda Plasebo (Kaan Boşnak) Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm, Eb, F, Cm, Bb Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm Eb F Cm Dm
Dm Eb
Allah'ım kaderimde anarşi ve protesto
Dm
Antidepresanlar ve içi boş bir gardırop
Eb
Ne de çok yer kaplıyor mesela al pacino
Dm
Yardımın gerekiyor kadıköy'deyim stop
Dm Eb
Allah'ım kaderimi sen yazdın sen bilirsin
Dm
Kalbim oyuncak mı ne, ne kolay kırılıyor?
Eb
Deplasmandır bu dünya diyor albino şeyhim
Dm
Plasebo yutturuyor bana depresif doktor
Eb F Cm
Allah'ım kaderimden şikayetçi değilim
Dm Eb
Aksine bahtiyarım evrende bana da rol
F
Verdiğin için şahsen, Allah'ım bizler senin
Cm Bb
Falsolu kullarınız, nolur bizden razı ol
Ende des Songs Noch einmal?
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Deplasmanda Plasebo (Kaan Boşnak) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Deplasmanda Plasebo (Kaan Boşnak): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er auf Bb zur Ruhe kommt und Bb 1-mal erklingt, Gm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 1× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 3× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 9× |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 7× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 3× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 1× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 3× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 9× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 7× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 23-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel Eb → F, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Gm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Dm, Eb, F, Cm tragen den Song: iii–IV–V–ii bezogen auf Bb, v–VI–VII–iv bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → F (IV → V in Bb, VI → VII in Gm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Mit dem Schluss auf Bb besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Deplasmanda Plasebo (Kaan Boşnak): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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