Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Melek Mosso – Gel Desem de Gelme (Aras) Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm, Dm Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Cm7 Dm7
Gm Dm7
Gözlerime baka baka
Gm Dm7
Bu halimi göre göre
Cm7 Dm7 Ebmaj7
Adım adım uzaklaştı yeniden
Gm Dm7
Güle güle hoşçakal
Gm Dm7
Giderken bu acını da benden al
Cm7 Dm7 Ebmaj7
Gitme kal yarım yarım bırakma beni sen
Gm Dm7
Ah ne tutuyor
Ebmaj7 Dm7
Ne bırakıyor ellerimi
Cm7 Dm7
Bir varmış bir yokmuş gibi
Ebmaj7 Dm7
Unutacak belki beni
Gm Dm7 Ebmaj7 Dm7
Yok sonu çok kötü çok biliyorum
Cm7 Dm7
Bu gidişin dönüşü yok
Ebmaj7 Dm
Ben her şeyi görüyorum
Ebmaj7
Gel desem de gelme
Dm7
Öyle unutur seni
Cm7 Dm7
Bu gönül bir gün yeniden
Cm7 Dm
Aaaaaaahh
Ebmaj7
Dön desem de dönme
Dm7 Gm
Belki yokluğuna bir gün
Cm7 Dm7
Alışır bu gönül yeniden
Gm Dm7
Ah ne tutuyor
Ebmaj7 Dm7
Ne bırakıyor ellerimi
Cm7 Dm7
Bir varmış bir yokmuş gibi
Ebmaj7 Dm7
Unutacak belki beni
Gm Dm7 Ebmaj7 Dm7
Yok sonu çok kötü çok biliyorum
Cm7 Dm7
Bu gidişin dönüşü yok
Ebmaj7 Dm
Ben her şeyi görüyorum
Ende des Songs Noch einmal?
Melek Mosso – Gel Desem de Gelme (Aras) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Melek Mosso – Gel Desem de Gelme (Aras): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil Gm 9-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 25× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 3× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 12× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 9× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 9× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 10× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 25× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 3× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 12× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 59-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×7
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Dm7 → Gm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Bb liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm – aus Sicht von Bb iii7–IVmaj7–ii7–vi, aus Sicht von Gm v7–VImaj7–iv7–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm7 → Gm (iii7 → vi in Bb, v7 → i in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Dm; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Melek Mosso – Gel Desem de Gelme (Aras): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: ArasMusik: ArasArrangement: Zafer Karazaygan
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