Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gel Desem de Gelme (Aras) – Melek Mosso
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm, Dm Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Cm7 Dm7
Gm Dm7
Gözlerime baka baka
Gm Dm7
Bu halimi göre göre
Cm7 Dm7 Ebmaj7
Adım adım uzaklaştı yeniden
Gm Dm7
Güle güle hoşçakal
Gm Dm7
Giderken bu acını da benden al
Cm7 Dm7 Ebmaj7
Gitme kal yarım yarım bırakma beni sen
Gm Dm7
Ah ne tutuyor
Ebmaj7 Dm7
Ne bırakıyor ellerimi
Cm7 Dm7
Bir varmış bir yokmuş gibi
Ebmaj7 Dm7
Unutacak belki beni
Gm Dm7 Ebmaj7 Dm7
Yok sonu çok kötü çok biliyorum
Cm7 Dm7
Bu gidişin dönüşü yok
Ebmaj7 Dm
Ben her şeyi görüyorum
Ebmaj7
Gel desem de gelme
Dm7
Öyle unutur seni
Cm7 Dm7
Bu gönül bir gün yeniden
Cm7 Dm
Aaaaaaahh
Ebmaj7
Dön desem de dönme
Dm7 Gm
Belki yokluğuna bir gün
Cm7 Dm7
Alışır bu gönül yeniden
Gm Dm7
Ah ne tutuyor
Ebmaj7 Dm7
Ne bırakıyor ellerimi
Cm7 Dm7
Bir varmış bir yokmuş gibi
Ebmaj7 Dm7
Unutacak belki beni
Gm Dm7 Ebmaj7 Dm7
Yok sonu çok kötü çok biliyorum
Cm7 Dm7
Bu gidişin dönüşü yok
Ebmaj7 Dm
Ben her şeyi görüyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gel Desem de Gelme (Aras) – Melek Mosso
NotesX
Analyse harmonique
Melek Mosso – Gel Desem de Gelme (Aras): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 9 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 25× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 3× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 12× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 9× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 9× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 10× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 25× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 3× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 12× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 59 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadence en mineur naturel ×7
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Dm7 → Gm, entendu 7 fois. Du côté de Gm, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Bb, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm — iii7–IVmaj7–ii7–vi côté Bb, v7–VImaj7–iv7–i côté Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm7 → Gm (iii7 → vi en Bb, v7 → i en Gm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Dm ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gel Desem de Gelme (Aras) – Melek Mosso à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : ArasMusique : ArasArrangement : Zafer Karazaygan
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.