Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ömrüm – Oğuz Aksaç
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Cm, F, Eb, Bb, Bm, Fm Tonalité facile G (capo 3)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm Gm Cm Gm Bb F Eb Gm
Gm F Gm
Bu dünyada türlü türlü dertleri gördüm
F Gm
Ömrüm boyu yar derdinden gözyaşı döktüm
F Gm
Gelen giden sille vurdu boynumu büktüm
Cm
Ben derdimi dağlara taşlara döktüm
Gm Cm Gm
Dağlar taşlar dedi bana yoktur derdin
Cm
Geçen yıllar vermiş derdini
Gm Bm
Tozlu yollar vermiş derdini
F
Yaban eller vermiş derdini
Eb Gm
Hayin kullar yemiş ömrünü
Gm Cm Gm Cm Gm Bb F Eb Gm
Gm Fm Gm
Her gün ah ile vah ile geçti bu ömrüm
F Gm
Dünyadan göçer giderim sayılı günüm
F Gm
Ecel kapıya gelipte dayandı bugün
Cm
Ben derdimi feleğe de söyledim
Gm Cm
Zalim felek der zamanı yoktur
Gm Cm
Ömrünü geçen yıllar yemiş ömrünü
Gm Bm
Tozlu yollar vermiş derdini
F
Yaban eller vermiş derdini
Eb Gm
Hayin kullar yemiş ömrünü
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ömrüm – Oğuz Aksaç
NotesX
Analyse harmonique
Oğuz Aksaç – Ömrüm: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 24 fois contre 2 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 2× |
| bii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 10× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 9× |
| v | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 24× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 24× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 2× |
| #iii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 10× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 4× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 9× |
| vii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bm, Fm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×10
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×5
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×4
Le passage à surveiller est Cm → Gm, entendu 10 fois. Du côté de Gm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Bb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gm, Cm, F, Eb portent la chanson : vi–ii–V–IV par rapport à Bb, i–iv–VII–VI par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Gm, la chanson scelle Gm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ömrüm – Oğuz Aksaç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.