Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Arada Bir – Oğuz Aksaç
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, F, Em7, Dm7, Am, G, Am7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Em7
Am7 Dm7 Em7
Ne olur bir haber yolla, arada bir arada bir
Dm7 Em7
Kolların boynuma dola, arada bir arada bir
Dm7 Em7 F
Kolların boynuma dola, arada bir arada biiir
Am Em G F
Sinem yanar sarmaya gel, dertli halim sormaya gel
Am Em F Em
Diler isen vurmaya gel, arada bir arada bir
Am Em G F Am Em F Em
Am7 Dm7 Em7
Bırakıp gittin gideli, çağlar oldu gözüm seli
Dm7 Em7
Bir mektup yaz deli deli, arada bir arada bir
Dm7 Em7 F
Bir mektup yaz deli deli, arada bir arada biiir
Am Em G F
Sinem yanar sarmaya gel, dertli halim sormaya gel
Am Em F Em
Diler isen vurmaya gel, arada bir arada bir
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Arada Bir – Oğuz Aksaç
NotesX
Analyse harmonique
Oğuz Aksaç – Arada Bir: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 8 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 6× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 9× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 7× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 8× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 3× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 6× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 6× |
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 6× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 9× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 7× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 8× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 41 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×5
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×1
- Em Am7 Ciii → vi7 Amv → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est F → Am, entendu 5 fois. Du côté de Am, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Em, F, Em7, Dm7 — iii–IV–iii7–ii7 côté C, v–VI–v7–iv7 côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Em, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Arada Bir – Oğuz Aksaç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ali Ekber GülbaşMusique : Kadir ŞekerArrangement : Kaan İnceer
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