Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gel Desem de Gelme (Aras) – Melek Mosso
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm, Dm Tono fácil C
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Cm7 Dm7
Gm Dm7
Gözlerime baka baka
Gm Dm7
Bu halimi göre göre
Cm7 Dm7 Ebmaj7
Adım adım uzaklaştı yeniden
Gm Dm7
Güle güle hoşçakal
Gm Dm7
Giderken bu acını da benden al
Cm7 Dm7 Ebmaj7
Gitme kal yarım yarım bırakma beni sen
Gm Dm7
Ah ne tutuyor
Ebmaj7 Dm7
Ne bırakıyor ellerimi
Cm7 Dm7
Bir varmış bir yokmuş gibi
Ebmaj7 Dm7
Unutacak belki beni
Gm Dm7 Ebmaj7 Dm7
Yok sonu çok kötü çok biliyorum
Cm7 Dm7
Bu gidişin dönüşü yok
Ebmaj7 Dm
Ben her şeyi görüyorum
Ebmaj7
Gel desem de gelme
Dm7
Öyle unutur seni
Cm7 Dm7
Bu gönül bir gün yeniden
Cm7 Dm
Aaaaaaahh
Ebmaj7
Dön desem de dönme
Dm7 Gm
Belki yokluğuna bir gün
Cm7 Dm7
Alışır bu gönül yeniden
Gm Dm7
Ah ne tutuyor
Ebmaj7 Dm7
Ne bırakıyor ellerimi
Cm7 Dm7
Bir varmış bir yokmuş gibi
Ebmaj7 Dm7
Unutacak belki beni
Gm Dm7 Ebmaj7 Dm7
Yok sonu çok kötü çok biliyorum
Cm7 Dm7
Bu gidişin dönüşü yok
Ebmaj7 Dm
Ben her şeyi görüyorum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gel Desem de Gelme (Aras) – Melek Mosso
NotasX
Análisis armónico
Melek Mosso – Gel Desem de Gelme (Aras): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 9 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 25× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 3× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 12× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 9× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 9× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 10× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 25× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 3× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 12× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 59 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadencia de menor natural ×7
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → Gm, se oye 7 veces. Desde Gm es v7 → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Bb se lee como iii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm: iii7–IVmaj7–ii7–vi desde Bb, v7–VImaj7–iv7–i desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm7 → Gm (iii7 → vi en Bb, v7 → i en Gm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Dm; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gel Desem de Gelme (Aras) – Melek Mosso en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: ArasMúsica: ArasArreglo: Zafer Karazaygan
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.