Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yar – Melek Mosso
Tono A mayor – F# menor Acordes C#m7, Bm7, F#m, G, Dmaj7, Bm, D, G#dim … Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m Bm
Farkında değilmiş gibi durma
G F#m
Aldırmasanda ağlıyorum
D G#dim Bm
Toy sevdalım ömre zarar yanın
G F#m
Tabessüm et yüzüm gülsün
F#m Bm7
Nem varsa uğruna hazır, köle
E Amaj7 Dmaj7 Bm7
Ayıplansa, yadırdansa
G F#m
İçim razı
G F#m
Sensizlikten çok iyidir ölüm
C#m7
Yar, yar yaşlanıyor bedenim
Dmaj7
Yan yıkıl gece dağıl güneş ayy
Bm7
İpi çekildi gençliğin zaman dar yar
C#m7 Bm7 C#m7
Kapını sonsuza değin kapama yüzüme
Ne olur
C#m7 Bm7 C#m7
Yar, yar ellerin illede yar
Dmaj7
Yan yıkıl gece dağıl güneş ayy
Bm7
Acemisin yar eller ağlatır kal, kal
C#m7 Bm7 C#m7
Kapını sonsuza değin kapama yüzüme
Ne olur
C#m7 Bm7 C#m7 C#m7 Dmaj7 Bm7 C#m7 Bm7 C#m7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yar – Melek Mosso
NotasX
Análisis armónico
Melek Mosso – Yar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en C#m7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza en F#m y F#m suena 6 veces frente a 1 de A. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tónica — el hogar | A · C# · E · G# | 1× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 10× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 2× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 12× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 4× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 1× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 1× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 6× |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 4× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 6× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 4× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | 1× |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E · G# | 1× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 10× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 2× |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 12× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 4× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 1× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 10 acordes distintos, 42 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- E Amaj7 AV → Imaj7cadencia auténtica F#mVII → IIImaj7 ×1
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es E → Amaj7, se oye una vez. Desde F#m es VII → IIImaj7; desde A se lee como V → Imaj7 (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F#m pone una base sólida para todo lo que sigue. C#m7, Bm7, F#m, G sostienen la canción: iii7–ii7–vi–bVII respecto a A, v7–iv7–i–bII respecto a F#m. G oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a E → Amaj7 (V → Imaj7 en A, VII → IIImaj7 en F#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en C#m7, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yar – Melek Mosso en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Yıldız TilbeMúsica: Yıldız Tilbe
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