Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Furkan Özsan – Rüya Gibi Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Eb Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Durma gecelerim artık karışıyo derken gündüzlerime Eb Rüya gibi gelir aklıma kazılıyken yine her bir cümle Gm Dünya sokaklarını aç sensizliğe bugün adımlar atıyorum Eb Rüya gibi geliyosun ama yanımda yokken nefes alamıyorum Gm Sabretmek bana göre duyguların anlamını kaybetmek Eb İstanbul’u terk etmek gibi ama zamanla dans etmek Gm Ya da son süratle beni hadi kendine çek, dudaklarım kuru son bi nefes Eb Beni sevme kadın bitti heves, başkasında olan aşkını seç Gm Bi düşün hayal et ölmüyosun yine çağrılarıma kulak asmıyosun Eb Açıyosun ama beni duymuyosun ya da duyup da geceleri ağlıyosun Gm Kafanın içindeyim bilmiyosun ya da gizli gizli beni dinliyosun Eb Belki sende beni özlüyosun benim gibisin ama sevmiyosun Gm Ölmeden aşklara bak bi ara bende senin gibi var bak bi yara Eb Eski resimlere bak bi ara giysilerimi al yak bi ara Gm Sözlere anlam katma daha 5 yıl oldu bunu yapma bana Eb Yanlışı doğruyu tartma daha ellerimi tutup bakma bana Gm Efkar olma bana yak sigara söyleme beni yeni aşklarına Eb Eski ben değilim beni arama çünkü kapanabilirsin ayaklarıma Gm Şehrime kırmızı yağmurdun gözlerin anlattı ya sen sustun Eb Ben suçtum sokağına dert oldum kin kustum mazgala gece puslu Gm Yolumu kaybedip sana sordum yine adımlarımsa bi yöne doğru Eb Titredi eller suratıma seni sert çarpan rüzgara küfrüm sabit Gm Haftalar aylara mevsimlere muhtaç yıllar yazlara hep kötü başlar Eb İnsan bence bi lisan yok seni anlatan her sayfaya küsmüş şair Gm Düşmüş yine yıldızlara gidebilmekten başka Eb Umutlar inanıp saçları boyamış kaypaklara yine dertsiz şair Gm Kimine sorguyum şarabı Tanrı'nın yağmuru deldiği gök karın ağrısı Eb Kararınca ben bi karınca oldum kaf dağı yolları bi serçe kanadı Gm Mülteci olmak memleket olman saçların arasına dualar ektim Eb Gitmen gereken tüm şehirlerin bileklerine ben betonlar ektim Gm Durma gecelerim artık karışıyo derken gündüzlerime Eb Rüya gibi gelir aklıma kazılıyken yine her bir cümle Gm Dünya sokaklarını aç sensizliğe bugün adımlar atıyorum Eb Rüya gibi geliyosun ama yanımda yokken nefes alamıyorum
Ende des Songs Noch einmal?
Furkan Özsan – Rüya Gibi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Furkan Özsan – Rüya Gibi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 17-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 17× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 17× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 17× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 17× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×16
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Gm, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Gm, Eb – aus Sicht von Bb vi–IV, aus Sicht von Gm i–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Gm (IV → vi in Bb, VI → i in Gm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Eb besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Furkan Özsan – Rüya Gibi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Furkan ÖzsanMusik: Furkan Özsan
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