Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Rüya Gibi – Furkan Özsan
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Eb Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Durma gecelerim artık karışıyo derken gündüzlerime Eb Rüya gibi gelir aklıma kazılıyken yine her bir cümle Gm Dünya sokaklarını aç sensizliğe bugün adımlar atıyorum Eb Rüya gibi geliyosun ama yanımda yokken nefes alamıyorum Gm Sabretmek bana göre duyguların anlamını kaybetmek Eb İstanbul’u terk etmek gibi ama zamanla dans etmek Gm Ya da son süratle beni hadi kendine çek, dudaklarım kuru son bi nefes Eb Beni sevme kadın bitti heves, başkasında olan aşkını seç Gm Bi düşün hayal et ölmüyosun yine çağrılarıma kulak asmıyosun Eb Açıyosun ama beni duymuyosun ya da duyup da geceleri ağlıyosun Gm Kafanın içindeyim bilmiyosun ya da gizli gizli beni dinliyosun Eb Belki sende beni özlüyosun benim gibisin ama sevmiyosun Gm Ölmeden aşklara bak bi ara bende senin gibi var bak bi yara Eb Eski resimlere bak bi ara giysilerimi al yak bi ara Gm Sözlere anlam katma daha 5 yıl oldu bunu yapma bana Eb Yanlışı doğruyu tartma daha ellerimi tutup bakma bana Gm Efkar olma bana yak sigara söyleme beni yeni aşklarına Eb Eski ben değilim beni arama çünkü kapanabilirsin ayaklarıma Gm Şehrime kırmızı yağmurdun gözlerin anlattı ya sen sustun Eb Ben suçtum sokağına dert oldum kin kustum mazgala gece puslu Gm Yolumu kaybedip sana sordum yine adımlarımsa bi yöne doğru Eb Titredi eller suratıma seni sert çarpan rüzgara küfrüm sabit Gm Haftalar aylara mevsimlere muhtaç yıllar yazlara hep kötü başlar Eb İnsan bence bi lisan yok seni anlatan her sayfaya küsmüş şair Gm Düşmüş yine yıldızlara gidebilmekten başka Eb Umutlar inanıp saçları boyamış kaypaklara yine dertsiz şair Gm Kimine sorguyum şarabı Tanrı'nın yağmuru deldiği gök karın ağrısı Eb Kararınca ben bi karınca oldum kaf dağı yolları bi serçe kanadı Gm Mülteci olmak memleket olman saçların arasına dualar ektim Eb Gitmen gereken tüm şehirlerin bileklerine ben betonlar ektim Gm Durma gecelerim artık karışıyo derken gündüzlerime Eb Rüya gibi gelir aklıma kazılıyken yine her bir cümle Gm Dünya sokaklarını aç sensizliğe bugün adımlar atıyorum Eb Rüya gibi geliyosun ama yanımda yokken nefes alamıyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Rüya Gibi – Furkan Özsan
NotesX
Analyse harmonique
Furkan Özsan – Rüya Gibi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 17 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 17× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 17× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 17× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 17× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 2 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×16
Le passage à surveiller est Eb → Gm, entendu 16 fois. Du côté de Gm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gm, Eb — vi–IV côté Bb, i–VI côté Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → Gm (IV → vi en Bb, VI → i en Gm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Eb, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Rüya Gibi – Furkan Özsan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Furkan ÖzsanMusique : Furkan Özsan
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