Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bile Bile (Aşkın Nur Yengi) – Harun Kolçak
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Cm, Gm, D, F, Bbmaj7, Am, Eb, Dm … Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm
Bir arada olabilmek ne mümkün
Gm Cm
Bir arada kalabilmek imkansız
F Bbmaj7 Am D
Seneler alıp gitmiş ne var ne yoksa, her şeyi
Gm Cm
İnanılmaz değişen ben miyim
Gm Cm
İnanılmaz bu yabancı da kim
F Bbmaj7 Am D
Sen misin böyle uzak, veda sözleri söyleyen
Eb
Geri dönmek inan işten değil
Dm G
Hani var ya tutamazsın kendini
Cm F
Bir ümitle ya olursa dersin hep
Bb Dm D
Bile bile her şeyin bittiğini
Eb Gm
Sonradan kor, sonradan kor
D
Ayrılıklar, an be an
Cm Bb
Akıp gider akıp gider
D Ebmaj7
Zaman sana aldırmadan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bile Bile (Aşkın Nur Yengi) – Harun Kolçak
NotesX
Analyse harmonique
Harun Kolçak – Bile Bile (Aşkın Nur Yengi): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Ebmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm, Gm revient 5 fois contre 4 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonique — la maison | Bb · D · F · A | 2× |
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 6× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 5× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 1× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 3× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 5× |
| V/ii | G | Dominante secondaire V/ii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 1× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 5× |
| V/iv | G | Dominante secondaire V/iv — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 1× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F · A | 2× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 6× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 5× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 2× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 1× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 11 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×3
- F Bbmaj7 BbV → Imaj7cadence parfaite GmVII → IIImaj7 ×2
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×2
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadence en mineur harmonique ×1
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×1
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Cm → F, entendu 3 fois. Du côté de Gm, c'est iv → VII; du côté de Bb, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm, Gm, D, F portent la chanson : ii–vi–V/vi–V par rapport à Bb, iv–i–V–VII par rapport à Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cm → F (ii → V en Bb, iv → VII en Gm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Ebmaj7, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bile Bile (Aşkın Nur Yengi) – Harun Kolçak à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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