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Harun Kolçak – Bile Bile (Aşkın Nur Yengi) Akkorde

Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Cm, Gm, D, F, Bbmaj7, Am, Eb, Dm … Leichte Tonart C

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Gm                Cm
Bir arada olabilmek ne mümkün
Gm               Cm
Bir arada kalabilmek imkansız
F                   Bbmaj7               Am   D
Seneler alıp gitmiş ne var ne yoksa, her şeyi

Gm              Cm
İnanılmaz değişen ben miyim
Gm               Cm
İnanılmaz bu yabancı da kim
F                     Bbmaj7          Am    D
Sen misin böyle uzak, veda sözleri söyleyen

Eb
Geri dönmek inan işten değil
         Dm        G
Hani var ya tutamazsın kendini
      Cm          F
Bir ümitle ya olursa dersin hep
     Bb            Dm      D
Bile bile her şeyin bittiğini

Eb              Gm
Sonradan kor, sonradan kor
D
Ayrılıklar, an be an
Cm           Bb
Akıp gider akıp gider
D               Ebmaj7
Zaman sana aldırmadan

Ende des Songs Noch einmal?

Harun Kolçak – Bile Bile (Aşkın Nur Yengi) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Harun Kolçak – Bile Bile (Aşkın Nur Yengi): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit Ebmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Bb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt, Gm 5-mal erklingt, Bb nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Bb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
Imaj7 Bbmaj7 Tonika — das Zuhause Bb · D · F · A 2×
I Bb Tonika — das Zuhause Bb · D · F 2×
ii Cm Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · G 6×
iii Dm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D · F · A 2×
V/vi D Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante D · F# · A 5×
IV Eb Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · G · Bb 2×
IVmaj7 Ebmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · G · Bb · D 1×
V F Dominante — stärkster Zug nach Hause F · A · C 3×
vi Gm Paralleles Moll — die melancholische Seite G · Bb · D 5×
V/ii G Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante G · B · D 1×
vii° Adim Leittonakkord — Spannung A · C · Eb —
vii Am Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E 2×
Aus Sicht von G-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gm Tonika — das Zuhause G · Bb · D 5×
V/iv G Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante G · B · D 1×
ii° Adim Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · Eb —
ii Am Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E 2×
IIImaj7 Bbmaj7 Paralleles Dur — die helle Seite Bb · D · F · A 2×
III Bb Paralleles Dur — die helle Seite Bb · D · F 2×
iv Cm Subdominante — führt von zu Hause weg C · Eb · G 6×
v Dm Moll-Dominante — sanfter Zug D · F · A 2×
V D Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll D · F# · A 5×
VI Eb Submediante — warme Farbe Eb · G · Bb 2×
VImaj7 Ebmaj7 Submediante — warme Farbe Eb · G · Bb · D 1×
VII F Subtonika — Stufe zurück zur Tonika F · A · C 3×

Analyse

Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 31-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×3
  2. F Bbmaj7 BbV → Imaj7authentischer Ganzschluss GmVII → IIImaj7 ×2
  3. Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
  4. D Gm BbV/vi → vi GmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
  5. F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×1
  6. Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1

Achte besonders auf den Wechsel Cm → F, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv → VII; aus Sicht von Bb liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Bb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + A-Griffe
    • Kapo 3 + G-Griffe
    • Kapo 6 + E-Griffe

    Mit G-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Em-Griffe
    • Kapo 5 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Cm, Gm, D, F tragen den Song: ii–vi–V/vi–V bezogen auf Bb, iv–i–V–VII bezogen auf Gm. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm → F (ii → V in Bb, iv → VII in Gm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Ebmaj7 und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Harun Kolçak – Bile Bile (Aşkın Nur Yengi): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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