Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Arka Mahalle (Berkay) Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Cm7, Gm7, Dm7, Bbmaj7, F7, Eb Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7 Cm7 Dm7 Bbmaj7 Cm7 Gm7 Cm7 Dm7 Bbmaj7 Cm7 Dm7 Eb Dm7 Eb Gm7 Cm7 Ağladım gözyaşlarım döndü denize F7 Gm7 Ben derdimi kimseye söyleyemedim Gm7 Cm7 Kurşunlara gelirken arka mahlede F7 Gm7 Düştüm de yerlere bir of demedim Gm7 Cm7 Başıma neler geldi sana diyemedim Dm7 Bbmaj7 Beni kaç kere dövdüler(vurdular) adını söylemedim Cm7 Dm7 Cm7 F7 Gm7 Oof ooff oof ooff yıkılsın evin Gm7 Cm7 Dm7 Bbmaj7 Cm7 Gm7 Cm7 Dm7 Bbmaj7 Cm7 Dm7 Eb Dm7 Eb Gm7 Cm7 Ağladım gözyaşlarım düştü ateşe F7 Gm7 Yinede bu yangını söndüremedim Gm7 Cm7 Bağıra bağıra yazdım seni içime F7 Gm7 Bir kez olsun yüzünü güldüremedim Gm7 Cm7 Başıma neler geldi sana diyemedim Dm7 Bbmaj7 Beni kaç kere dövdüler(vurdular) adını söylemedim Cm7 Dm7 Cm7 F7 Gm7 Oof ooff oof ooff yıkılsın evin
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Zeynep Bastık – Arka Mahalle (Berkay) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Arka Mahalle (Berkay): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Gm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet und Gm 16-mal erklingt, Bb nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 6× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 18× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 12× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 4× |
| V7 | F7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C · Eb | 6× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 16× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 16× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 6× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 18× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 12× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 4× |
| VII7 | F7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C · Eb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 62-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F7 Gm7 BbV7 → vi7Trugschluss GmVII7 → i7äolischer Schluss ×6
- Cm7 F7 Bbii7 → V7ii → V Gmiv7 → VII7 ×6
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×2
- Eb Gm7 BbIV → vi7 GmVI → i7VI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel F7 → Gm7, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VII7 → i7 (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als V7 → vi7 (Trugschluss: man erwartet Bb, landet aber auf Gm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Cm7, Gm7, Dm7, Bbmaj7 – aus Sicht von Bb ii7–vi7–iii7–Imaj7, aus Sicht von Gm iv7–i7–v7–IIImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F7 → Gm7 (V7 → vi7 in Bb, VII7 → i7 in Gm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Gm7 besiegelt der Song Gm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Arka Mahalle (Berkay): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ahmet KayaMusik: Ahmet Kaya
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