Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kördüğüm – Vera
Tonalité B majeur – G# mineur Accords D#m, G#m, E, C#m, F#, A, B Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m D#m E
G#m D#m E
Kördüğüm ilk andan beri
G#m D#m E
Hikayenin en yanlış yeri
G#m D#m E
On yıl olmuş, unuttuğum kokun
G#m D#m E F#
Sokakları sarmış, karşılaşmışız sanki
B C#m D#m
Boşver, yok sayalım bizi dersen
E
Paslı satırları sersem
D#m C#m
Silkelenir kaçamam ki
G#m C#m D#m
Rüzgar saçlarını dağıtır
E
Ben serseri halime rağmen
D#m C#m
Savrulurum Boğaz’a
G#m D#m E
G#m D#m E
Kördüğüm ilk andan beri
G#m D#m E
Hikayenin en yanlış yeri
G#m D#m E C#m
Ortaköy sakin, umrunda mı kimsenin
G#m D#m E
Senin bile
A
Renklere selam verir
Veda eder gibi biraz
G#m
Ellerim kirli
F#
Laleler beyaz değil bu yaz
A B A
Ve boş her bir umut
F#
Açık bi kör yara
G#m
Uzak şehir bugün
F#
Kördüğüm
Nakratın son seferinde G#m ile başlıyor
G#m C#m D#m
Boşver, yok sayalım bizi dersen
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kördüğüm – Vera
NotesX
Analyse harmonique
Vera – Kördüğüm: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur D#m. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle s'ouvre sur G#m et G#m revient 14 fois contre 2 pour B. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 2× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 6× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | 15× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 12× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 4× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 14× |
| bVII | A | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A · C# · E | 3× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 14× |
| bII | A | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 3× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 2× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 6× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | 15× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 12× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 7 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×7
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iplagale mineure ×3
- F# G#m BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×2
- F# B BV → Icadence parfaite G#mVII → III ×1
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×1
- A B BbVII → IbVII → I G#mbII → III ×1
Le passage à surveiller est E → G#m, entendu 7 fois. Du côté de G#m, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de B, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, suivez les notes de l'accord (A · C# · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G#m pose une base solide pour tout ce qui suit. D#m, G#m, E, C#m portent la chanson : iii–vi–IV–ii par rapport à B, v–i–VI–iv par rapport à G#m. A assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur E → G#m (IV → vi en B, VI → i en G#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est D#m ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kördüğüm – Vera à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Arel Koray Nalbant
Canberk Karademir
Dünyacan YılmazMusique : Mustafa Şarbak
Canberk Karademir
Dünyacan YılmazMusique : Mustafa Şarbak
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