Whitney Houston – I have Nothing Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 33 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 11 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe Ebmaj7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m. Bb9/D, Bb wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. G9, D7, Em7, Em11, C9, D/C, Cmaj7 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

1. Ebm7 → Abm7 Biii7 → vi7 G#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×4
2. D7 → G9 BbIII7 → bVI7Auflösung einer Zwischendominante G#m#IV7 → #VII7 ×2
3. Gb7 → B BV7 → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII7 → III ×1
4. Emaj7 → B/D# BIVmaj7 → IPlagalschluss G#mVImaj7 → III ×1
5. F7 → Bb B#IV7 → V/iiiAuflösung einer Zwischendominante G#m#VI7 → V/v ×1
6. Dbm7/F# → Gb Bii7 → Vii → V G#miv7 → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel Ebm7 → Abm7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als iii7 → vi7; aus Sicht von G#m ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Mit G9 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Ebmaj7, Gm7, Bm7, Dm7 – aus Sicht von B V/vi–bvi7–i7–biii7, aus Sicht von G#m Vmaj7–#vii7–iii7–#iv7. Ebmaj7 ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (Vmaj7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Ebm7 → Abm7 (iii7 → vi7 in B, v7 → i7 in G#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist B; das Ohr kommt in B zur Ruhe.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.