Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Whitney Houston – Where Do Broken Hearts Go Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, A, Bm, G, B, Gbm, Gb Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D A Bm D G A D A
D A
I know it's been some time
Bm D
But there's something on my mind
G A
You see, I haven't been the same
D A
Since that cold November day
We said we needed space
But all we found was an empty place
And the only thing I learned
Is that I need you desperately
Bm A
So here I am
D A
And can you please tell me, oh
D A
Where do broken hearts go
Bm D
Can they find their way home
G D
Back to the open arms
A
Of a love that's waiting there
D A
And if somebody loves you
Bm D
Won't they always love you
G D
I look in your eyes
A D
And I know that you still care, for me
I've been around enough to know
That dreams don't turn to gold
And that there is no easy way
No you just can't run away
And what we have is so much more
Than we ever had before
And no matter how I try
You're always on my mind
Bm A
So here I am
D A
And can you please tell me, oh
D A
Where do broken hearts go
Bm D
Can they find their way home
G D
Back to the open arms
A
Of a love that's waiting there
D A
And if somebody loves you
Bm D
Won't they always love you
G D
I look in your eyes
A D
And I know that you still care, for me
Bm A
And now that I am here with you
G D
I'll never let you go
B Gbm
I look into your eyes
Gb
And now I know, now I know
D A
Where do broken hearts go
Bm D
Can they find their way home
G D
Back to the open arms
A
Of a love that's waiting there
D A
And if somebody loves you
Bm D
Won't they always love you
G D
I look in your eyes
A D
And I know that you still care, for me
Ende des Songs Noch einmal?
Whitney Houston – Where Do Broken Hearts Go Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Whitney Houston – Where Do Broken Hearts Go: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D sowohl beginnt als auch endet, D 30-mal erklingt, Bm nur 11-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 30× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | Gbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Gb · A · Db | 1× |
| V/vi | Gb | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db | 1× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 9× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 23× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 11× |
| VI | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 1× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 11× |
| I | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 1× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 30× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | Gbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Gb · A · Db | 1× |
| V | Gb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Gb · Bb · Db | 1× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 9× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe Gb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. B verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×13
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×9
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×7
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → D, 13-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Gb kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, A, Bm, G; lies sie als I–V–vi–IV in D oder als III–VII–i–VI in Bm. Gb ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Whitney Houston – Where Do Broken Hearts Go: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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