Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Db, B, Gb, Ebm, Abm7, Bbm, Ebm7, Ab … Leichte Tonart G
Gb Ebm B Gb
Db
Clock strikes upon the hour
Ebm7 Abm7
And the sun begins to fade
Db
Still enough time to figure out
Ebm7
How to chase my blues away
Abm7 Db
I've done alright up to now
Gb Bbm Gb B
It's the light of day that shows me how
Abm7
And when the night falls
Ebm B Db
Loneliness calls
Gb
Oh I wanna dance with somebody
I wanna feel the heat with somebody
Ebm
Yeah wanna dance with somebody
B
With somebody who loves me
Ab
Oh I wanna dance with somebody
I wanna feel the heat with somebody
Ebm
Yeah wanna dance with somebody
B Abm B Gb
With somebody who loves me
Db
I've been in love and lost my senses
Ebm7 Abm7
Spinning through the town
Db
Sooner or later the fever ends
Ebm
And I wind up feeling down
Abm7 Db
I need a man who'll take a chance
Gb Bbm Gb B
On a love that burns hot enough to last
Abm7 Ebm
So when the night falls
B Db
My lonely heart calls
Gb
Oh I wanna dance with somebody
I wanna feel the heat with somebody
Ebm
Yeah wanna dance with somebody
B
With somebody who loves me
Ab
Oh I wanna dance with somebody
I wanna feel the heat with somebody
Ebm
Yeah wanna dance with somebody
B Abm B
With somebody who loves me
Ebm Db
Somebody oo somebody oo
Abm7
Ebm Db
Somebody oo somebody oo
Abm7 Db
I need a man who'll take a chance
Gb Bbm Gb B
On a love that burns hot enough to last
Abm7 Ebm
So when the night falls
B Db
My lonely heart calls
Ab
Oh I wanna dance with somebody
I wanna feel the heat with somebody
Fm
Yeah wanna dance with somebody
Db
With somebody who loves me
Bb
Oh I wanna dance with somebody
I wanna feel the heat with somebody
Fm
Yeah wanna dance with somebody
Db Bbm Eb
With somebody who loves me
Db Bbm Eb
With somebody who loves me
Db
With somebody who loves me
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Gb und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Gb beginnt, Ebm 14-mal erklingt, Gb nur 11-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 11× |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 9× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 2× |
| V/V | Ab | Zwischendominante V/V — führt zu DbZwischendominante | Ab · C · Eb | 3× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 5× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 1× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 13× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 16× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 11× |
| vi7 | Ebm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb · Db | 3× |
| V/ii | Eb | Zwischendominante V/ii — führt zu AbmZwischendominante | Eb · G · Bb | 2× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| vii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 11× |
| i7 | Ebm7 | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb · Db | 3× |
| V/iv | Eb | Zwischendominante V/iv — führt zu AbmZwischendominante | Eb · G · Bb | 2× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| ii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 11× |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 9× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 2× |
| IV | Ab | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Ab · C · Eb | 3× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 5× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 1× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 13× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 16× |
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 78-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm. Ab, Eb wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Achte besonders auf den Wechsel Db → Gb, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VII → III; aus Sicht von Gb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Der erste Akkord ist Gb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Db, B, Gb, Ebm; lies sie als V–IV–I–vi in Gb oder als VII–VI–III–i in Ebm. Eb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in Ebm dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Db → Gb (V → I in Gb, VII → III in Ebm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Db besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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