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Whitney Houston – Greatest Love Of All Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Bm7, Gbm7, D, E7sus, Dbm7, E, A, E7/D … Leichte Tonart G (Kapo 2)

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E7sus

A               Aaug
I believe the children are our future
A6                   A9        A7
Teach them well and let them lead the way
D                   Daug               D6 Daug
Show them all the beauty they posses inside
D            Dbm7     Gbm7              Bm7
Give them a sense of pride to make it easier
E          E7/D         Dbm Gbm7  Bm7             E7sus
Let the children's laughter    remind us how we used to be

A            Aaug
Everybody seaching for a hero
A6             A9           A7
People need someone to look up to
D                 Daug                 D6 Daug
I never found anyone who fulfilled my needs
    D      Dbm7   Gbm7          Bm7      E7sus  D
A lonely place to be, so I learned to depend on me

D           A9/C#    Bm7               E7sus     E7
I decided long ago, never to walk in anyone's shadow
D              A9/C#            Bm7            E7sus  E
If I failed, if I succeed, at least I lived as I   believed
D                    A9/C#             Bm7                 E7sus
No matter what they take from me they can't take away my dignity

   Dbm7  Gbm7  Bm7               E  E7/D      Dbm7 Gbm7
Because the grea    test love of all is happening to me
Bm7   E  E7/D  Dbm7  Gbm7   Bm7          E7sus    A A7
I found the grea    test love of all inside of me
      A7      Gbm7     Bm7 Em7
The greatest love of all
    A    A7/G    Gbm7 Bm7 Em7 A    A7/G Gbm7     Bm7
Is easy to  achieve        learning to  love yourself,
               Em7  A7sus    D
it is the greatest love of all

A               Aaug
I believe the children are our future
A6                   A9        A7
Teach them well and let them lead the way
D                   Daug               D6  Daug
Show them all the beauty they posses inside
D            Dbm7     Gbm7              Bm7
Give them a sense of pride to make it easier
E          E7/D    Dbm  Gbm7  Bm7             E7sus  D
Let the children's laughter remind us how we used to be

D           A9/C#    Bm7               E7sus     E7
I decided long ago, never to walk in anyone's shadow
D              A9/C#            Bm7            E7sus  E
If I failed, if I succeed, at least I lived as I   believed
D                    A9/C#             Bm7                 E7sus
No matter what they take from me they can't take away my dignity

 E   E7/D   Dbm7  Gbm7   Bm7            E  E7/D      Dbm7 Gbm7  Bm7
Because the grea    test love of all is happening to me
  E    E7/D  Dbm7 Gbm7   Bm7          E7sus    A A7
I found the grea    test love of all inside of me
      A7      Gbm7     Bm7  Em7
The greatest love of all
   A   A7/G   Gbm7 Bm7 Em7   A A7/G   Gbm7       Bm7
Is easy to  achieve      learning to love yourself,
           Em7  A7sus      D
it is the greatest love of all

     E     E7/D       Dbm7    Gbm7  Bm7    E          E7/D   Dbm7 Gbm7 Bm7
And if by chance that special place  that you've been dreaming of
  E      E7/D    Dbm7  Gbm7   Bm7        E7sus     D A/C# D/B E7 A
Leads you to a lonely  place find your strength in love

Ende des Songs Noch einmal?

Whitney Houston – Greatest Love Of All Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Whitney Houston – Greatest Love Of All: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit E7sus und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = D (die Melancholie von Moll)
  • b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er auf A zur Ruhe kommt und A 39-mal erklingt, F#m nur 20-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I A Tonika — das Zuhause A · C# · E 10×
I6 A6 Tonika — das Zuhause A · C# · E · F# 3×
I A/C# Tonika — das Zuhause A · C# · E 1×
V7/IV A7 Zwischendominante V/IV — führt zu DZwischendominante A · C# · E · G 7×
V7/IV A9/C# Zwischendominante V/IV — führt zu DZwischendominante A · C# · E · G · B 6×
V7/IV A7/G Zwischendominante V/IV — führt zu DZwischendominante A · C# · E · G 4×
I+ Aaug Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C# · E# 3×
V7/IV A9 Zwischendominante V/IV — führt zu DZwischendominante A · C# · E · G · B 3×
V7/IV A7sus Zwischendominante V/IV — führt zu DZwischendominante A · D · E · G 2×
ii7 Bm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# · A 26×
iii7 Dbm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Db · Fb · Ab · Cb 12×
iii Dbm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Db · Fb · Ab 2×
V/vi C# Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante C# · E# · G# —
IV D Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A 17×
IV6 D6 Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A · B 3×
IV D/B Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A 1×
IV+ Daug Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A# 6×
V7sus4 E7sus Dominante — stärkster Zug nach Hause E · A · B · D 13×
V E Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B 12×
V7 E7/D Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B · D 10×
V7 E7 Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B · D 3×
v7 Em7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B · D 6×
vi7 Gbm7 Paralleles Moll — die melancholische Seite Gb · A · Db · Fb 20×
vii° G#dim Leittonakkord — Spannung G# · B · D —
Aus Sicht von F#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i7 Gbm7 Tonika — das Zuhause Gb · A · Db · Fb 20×
ii° G#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor G# · B · D —
III A Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E 10×
III6 A6 Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E · F# 3×
III A/C# Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E 1×
V7/VI A7 Zwischendominante V/VI — führt zu DZwischendominante A · C# · E · G 7×
V7/VI A9/C# Zwischendominante V/VI — führt zu DZwischendominante A · C# · E · G · B 6×
V7/VI A7/G Zwischendominante V/VI — führt zu DZwischendominante A · C# · E · G 4×
III+ Aaug Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C# · E# 3×
V7/VI A9 Zwischendominante V/VI — führt zu DZwischendominante A · C# · E · G · B 3×
V7/VI A7sus Zwischendominante V/VI — führt zu DZwischendominante A · D · E · G 2×
iv7 Bm7 Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# · A 26×
v7 Dbm7 Moll-Dominante — sanfter Zug Db · Fb · Ab · Cb 12×
v Dbm Moll-Dominante — sanfter Zug Db · Fb · Ab 2×
V C# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C# · E# · G# —
VI D Submediante — warme Farbe D · F# · A 17×
VI6 D6 Submediante — warme Farbe D · F# · A · B 3×
VI D/B Submediante — warme Farbe D · F# · A 1×
VI+ Daug Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A# 6×
VII7sus4 E7sus Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · A · B · D 13×
VII E Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B 12×
VII7 E7/D Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B · D 10×
VII7 E7 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B · D 3×
vii7 Em7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B · D 6×

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 22 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 170-mal vor; 14 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A7, A9/C#, A7/G, A9, A7sus wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Dbm7 Gbm7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×12
  2. Bm7 E7sus Aii7 → V7sus4ii → V F#miv7 → VII7sus4 ×12
  3. Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×8
  4. D A9/C# AIV → V7/IVPlagalschluss F#mVI → V7/VI ×6
  5. E7sus A AV7sus4 → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII7sus4 → III ×4
  6. A7 D AV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante F#mV7/VI → VI ×3

Achte besonders auf den Wechsel Dbm7 → Gbm7, 12-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als iii7 → vi7; aus Sicht von F#m ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
  • Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gbm7 landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit A-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene A-Griffe
    • Kapo 2 + G-Griffe
    • Kapo 5 + E-Griffe

    Mit F#-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Em-Griffe
    • Kapo 4 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
    • 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit E7sus als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bm7, Gbm7, D, E7sus – aus Sicht von A ii7–vi7–IV–V7sus4, aus Sicht von F#m iv7–i7–VI–VII7sus4. A7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu D. Hör genau auf Dbm7 → Gbm7 (iii7 → vi7 in A, v7 → i7 in F#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song A als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Whitney Houston – Greatest Love Of All: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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