Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Whitney Houston – Saving All My Love For You Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m7, Bm7, D/E, Amaj7, B/F#, Dmaj7, Dbm7, A/C# … Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
Amaj7 F#m7
A few stolen moments
Bm7 D/E
Is all that we share
Amaj7 F#m7
You've got your family
Bm7 D/E
And they need you there
F#m7 B/F#
Though I try to resist
F#m7 B/F#
Being last on your list
Amaj7 E/G# F#m7 F#m/E Abm7 Db7 Db7/4
But no other man is gonna do
Dmaj7 A/C# Bm7 D/E Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
So I'm Saving all my love for you
Amaj7 F#m7
It's not very easy
Bm7 D/E
Living all alone
Amaj7 F#m7
My friend try and tell me
Bm7 D/E
Find a man of my own
F#m7 B/F#
But each time I try
F#m7 B/F#
I just break down and cry
Amaj7 E/G# F#m7 F#m/E Abm7 Db7 Db7/4
Cause I'd rather be home feeling blue
Dmaj7 A/C# Bm7 D/E Amaj7
So I'm saving All my love for you
Abm7 Db7 F#m7 Bm7
You used to tell me we'd run away together
D/E Amaj7
Love gives you the right to be free
D#m7 G#7 C#7M
You said 'Be Patient' 'Just wait a little longer'
F#m7 A/B D/E
But that's just an old fantasy
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
I've got to get ready just a few minutes more
Amaj7 F#m7
Gonna get an old feeling
Bm7 D/E
When you walk through that door
F#m7 B/F#
Cause tonight is the night
F#m7 B/F#
When I'm feeling all right
A E/G# F#m F#m/E Abm7 Db7 Db7/4
We'll be making love the whole night through
Dmaj7 Dbm7 Bm7
So I´´m saving all my love
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Yes,i'm saving all my love
Dmaj7 Dbm7 Bm7 D/E Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
Yes,i'm saving all my love for you,For you
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
No other woman is gonna love you more
F#m7 B/F#
Cause tonight is the night
F#m7 B/F#
When I'm feeling all right
A E/G# F#m F#m/E Abm7 Db7 Db7/4
We'll be making love the whole night through
Dmaj7 Dbm7 Bm7
So I'm saving all my love
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Yes,i'm saving all my love
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Yes,i'm saving all my love
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
For You
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
For You
Ende des Songs Noch einmal?
Whitney Houston – Saving All My Love For You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Whitney Houston – Saving All My Love For You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Amaj7 und endet mit D/E. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit A beginnt, F#m 22-mal erklingt, A nur 17-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonika — das Zuhause | A · C# · E · G# | 14× |
| I | A/C# | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 2× |
| I | A/B | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 1× |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 21× |
| II | B/F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 8× |
| iii7 | Dbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Db · Fb · Ab · Cb | 6× |
| V7/vi | Db7 | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| IV | D/E | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 17× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 8× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi7 | F#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# · E | 22× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| vii7 | Abm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# · E | 22× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| ii7 | Abm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| IIImaj7 | Amaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E · G# | 14× |
| III | A/C# | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 2× |
| III | A/B | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 1× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 21× |
| IV | B/F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | B · D# · F# | 8× |
| v7 | Dbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Db · Fb · Ab · Cb | 6× |
| V7 | Db7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| VI | D/E | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 17× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 8× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe Db7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. B/F#, Abm7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- D/E Amaj7 AIV → Imaj7Plagalschluss F#mVI → IIImaj7 ×12
- D/E F#m7 AIV → vi7 F#mVI → i7VI → i ×4
- Dmaj7 A/C# AIVmaj7 → IPlagalschluss F#mVImaj7 → III ×2
- Db7 F#m7 AV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante F#mV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel D/E → Amaj7, 12-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VI → IIImaj7; aus Sicht von A liest er sich als IV → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D/E landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Db7 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Amaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F#m7, Bm7, D/E, Amaj7 tragen den Song: vi7–ii7–IV–Imaj7 bezogen auf A, i7–iv7–VI–IIImaj7 bezogen auf F#m. Db7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D/E → Amaj7 (IV → Imaj7 in A, VI → IIImaj7 in F#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf D/E und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Whitney Houston – Saving All My Love For You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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