Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bağzıları – Gözlerimi Al Kurtar Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde Emaj7, Bmaj7 Leichte Tonart A (Kapo 2)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Emaj7 Bmaj7 Emaj7 Bmaj7
Emaj7
Bu rüzgarlar senin, bırak kendini
Bmaj7
Gölgem arkanda, yasla sırtını
Emaj7
Uzan boşluğa, tutsun ellerim
Bmaj7
Anlat sen, dinler gözlerim
Emaj7
Yok bir çözümü, biliyorum ben de
Bmaj7
Ama gitmezsen bugün, çözülücez ikimiz de
Emaj7
Her şeyi sen gören, gözlerimi al kurtar
Bmaj7
Bırakma bana böyle, sakla nefesinde
Emaj7
Bekle beni sen, demişti o gün
Bmaj7
Bekledim ben de, gelmedi oysa
Emaj7
Gözleri güzel gülerdi öyle
Bmaj7
Hep bi telaşlı, gitme peşinde
Emaj7
Sözler uçuyor, kuşlar konuyor
Yüzler eskiyor, günler geçiyor
Bmaj7
Senden bir haber yok
Emaj7
Dünya dönüyor, filmler çıkıyor
Dertler bitiyor, yıllar geçiyor
Bmaj7
Bende bir heves yok
Emaj7
Bekle beni sen, demişti o gün
Bmaj7
Bekledim ben de, gelmedi oysa
Emaj7
Gözleri güzel gülerdi öyle
Bmaj7
Hep bi telaşlı, gitme peşinde
Ende des Songs Noch einmal?
Bağzıları – Gözlerimi Al Kurtar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bağzıları – Gözlerimi Al Kurtar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Emaj7 und endet mit Bmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil er auf B zur Ruhe kommt und B 12-mal erklingt, G#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# · A# | 12× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B · D# | 12× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# · A# | 12× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — warme Farbe | E · G# · B · D# | 12× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 24-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Emaj7 Bmaj7 BIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss G#mVImaj7 → IIImaj7 ×12
Achte besonders auf den Wechsel Emaj7 → Bmaj7, 12-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von G#m ist er VImaj7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über Emaj7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Emaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Emaj7, Bmaj7 – aus Sicht von B IVmaj7–Imaj7, aus Sicht von G#m VImaj7–IIImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Emaj7 → Bmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in B, VImaj7 → IIImaj7 in G#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf Bmaj7 und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bağzıları – Gözlerimi Al Kurtar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ömer Naldemir - Cemal ÇildirMusik: Ömer NaldemirArrangement: Ömer Naldemir
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