Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gözlerimi Al Kurtar – Bağzıları
Tonalité B majeur – G# mineur Accords Emaj7, Bmaj7 Tonalité facile A (capo 2)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Emaj7 Bmaj7 Emaj7 Bmaj7
Emaj7
Bu rüzgarlar senin, bırak kendini
Bmaj7
Gölgem arkanda, yasla sırtını
Emaj7
Uzan boşluğa, tutsun ellerim
Bmaj7
Anlat sen, dinler gözlerim
Emaj7
Yok bir çözümü, biliyorum ben de
Bmaj7
Ama gitmezsen bugün, çözülücez ikimiz de
Emaj7
Her şeyi sen gören, gözlerimi al kurtar
Bmaj7
Bırakma bana böyle, sakla nefesinde
Emaj7
Bekle beni sen, demişti o gün
Bmaj7
Bekledim ben de, gelmedi oysa
Emaj7
Gözleri güzel gülerdi öyle
Bmaj7
Hep bi telaşlı, gitme peşinde
Emaj7
Sözler uçuyor, kuşlar konuyor
Yüzler eskiyor, günler geçiyor
Bmaj7
Senden bir haber yok
Emaj7
Dünya dönüyor, filmler çıkıyor
Dertler bitiyor, yıllar geçiyor
Bmaj7
Bende bir heves yok
Emaj7
Bekle beni sen, demişti o gün
Bmaj7
Bekledim ben de, gelmedi oysa
Emaj7
Gözleri güzel gülerdi öyle
Bmaj7
Hep bi telaşlı, gitme peşinde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gözlerimi Al Kurtar – Bağzıları
NotesX
Analyse harmonique
Bağzıları – Gözlerimi Al Kurtar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Emaj7 et se termine sur Bmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B majeur, car elle se pose sur B et B revient 12 fois alors que G#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonique — la maison | B · D# · F# · A# | 12× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B · D# | 12× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# · A# | 12× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B · D# | 12× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 2 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Emaj7 Bmaj7 BIVmaj7 → Imaj7cadence plagale G#mVImaj7 → IIImaj7 ×12
Le passage à surveiller est Emaj7 → Bmaj7, entendu 12 fois. Du côté de B, il se lit IVmaj7 → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de G#m, c'est VImaj7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur Emaj7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Emaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Emaj7, Bmaj7 — IVmaj7–Imaj7 côté B, VImaj7–IIImaj7 côté G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Emaj7 → Bmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en B, VImaj7 → IIImaj7 en G#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur Bmaj7, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gözlerimi Al Kurtar – Bağzıları à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Ömer Naldemir - Cemal ÇildirMusique : Ömer NaldemirArrangement : Ömer Naldemir
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.