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Accords Run to You – Whitney Houston

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm7, Ab, Dbm6, Bbm7, Db9, Eb9, Cm7, Bb … Tonalité facile G (capo 1)

Pas encore de note
Capo 0 
     Ab         Fm7
1. I know, that when you look at me,
             Bbm7    Dbm6
     there's so much that you just don't see,
           G#          Fm7                   A#m7                 D#9
     but if, you would only take the time, I know in my heart you'd find,
      Fm7                                Db9              Dbm6
    o..h, a girl who's scared sometimes, who isn't always strong
      Ab                              Bbm7       Eb9
    Can't you see the hurt in me? I feel so all alone

        Db9         Dbm6         Ab          Fm7   Fm
I wanna run to you, ooh, I wanna run to you, ooh,
          Bbm7                      Eb
won't you hold me in your arms, and keep me safe from harm.
        Db9         Dbm6          Ab           Fm7  Fm
I wanna run to you, ooh, but if I come to you, ooh,
   A#m7                      C#9     C#m6      G#    C#9   C#m6  G#
tell me,    will you stay or will you      run away.

         Ab       Fm7                     Bbm7    Dbm6
2. Each day, each day I play the role, of someone always in control,
           Ab           Fm7
    but at night I come home and turn the key,
            A#m7                 D#        E°
    there's nobody there, no one cares for me.
      Fm7                            Db                  Dbm6
    O..h, what's the sense of trying hard to find your dreams,
        Ab                            Db                    Bbm7  Eb
    without someone to share it with, tell me what does it mean
       
  Db9         Dbm6          Ab           Fm7  Fm
I wanna run to you, ooh, but if I come to you, ooh,
   Bbm7                      Db9     Dbm6      Fm7  Dbm6  Ab Fm7 Db9 Eb9
tell me,    will you stay or will you      run away.

Bbm7
I need you here
                   Cm7          Fm7
I need you here to wipe away my tears
        Bbm7
To kiss away my fears
       Cm7  Dm7      F      Bb/C
If you only knew how much I wanna 

Eb9           Ebm6
run to you 
        Bb           Gm7
I wanna run to you 
          Cm7
Won't you hold me in your arms 
    F9
And keep me safe from harm
        Eb9            Ebm6
I wanna run to you 
         Bb            Gm7
But if I come to you 
         Cm7              Eb      F9     Bb       Bb4  Bb
Tell me, will you stay or will you run away

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Run to You – Whitney Houston

NotesX

Analyse harmonique

Whitney Houston – Run to You: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur, car elle s'ouvre sur Ab et Fm revient 15 fois contre 12 pour Ab. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 9×
I G# Tonique — la maison G# · B# · D# 3×
ii7 Bbm7 Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F · Ab 8×
ii7 A#m7 Sus-tonique — prépare la dominante A# · C# · E# · G# 2×
V/V Bb Dominante secondaire V/V — mène à D#dominante secondaire Bb · D · F 4×
V/V Bb/C Dominante secondaire V/V — mène à D#dominante secondaire Bb · D · F 1×
V/V Bb4 Dominante secondaire V/V — mène à D#dominante secondaire Bb · D · F 1×
iii7 Cm7 Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G · Bb 4×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G —
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 2×
iv6 Dbm6 iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Db · Fb · Ab · Bb 9×
IV7 Db9 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Db · F · Ab · Cb · Eb 6×
IV7 C#9 Accord de couleur chromatiquehors tonalité C# · E# · G# · B · D# 2×
iv6 C#m6 iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt C# · E · G# · A# 2×
#iv7 Dm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F · A · C 1×
V7 Eb9 Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb · Db · F 4×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 3×
V7 D#9 Dominante — la plus forte attraction vers la maison D# · G · A# · C# · E# 1×
v6 Ebm6 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · Gb · Bb · C 2×
vi7 Fm7 Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C · Eb 12×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 3×
V7/ii F9 Dominante secondaire V/ii — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C · Eb · G 2×
V/ii F Dominante secondaire V/ii — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 1×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
vii7 Gm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D · F 2×
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i7 Fm7 Tonique — la maison F · Ab · C · Eb 12×
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 3×
V7/iv F9 Dominante secondaire V/iv — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C · Eb · G 2×
V/iv F Dominante secondaire V/iv — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 1×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
ii7 Gm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D · F 2×
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 9×
III G# Relatif majeur — le côté lumineux G# · B# · D# 3×
iv7 Bbm7 Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F · Ab 8×
iv7 A#m7 Sous-dominante — éloigne de la maison A# · C# · E# · G# 2×
IV Bb IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale Bb · D · F 4×
IV Bb/C IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale Bb · D · F 1×
IV Bb4 IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale Bb · D · F 1×
v7 Cm7 Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G · Bb 4×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G —
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 2×
vi6 Dbm6 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Db · Fb · Ab · Bb 9×
VI7 Db9 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Db · F · Ab · Cb · Eb 6×
VI7 C#9 Accord de couleur chromatiquehors tonalité C# · E# · G# · B · D# 2×
vi6 C#m6 Accord de couleur chromatiquehors tonalité C# · E · G# · A# 2×
#vi7 Dm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F · A · C 1×
VII7 Eb9 Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb · Db · F 4×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 3×
VII7 D#9 Sous-tonique — marche vers la tonique D# · G · A# · C# · E# 1×
vii6 Ebm6 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · Gb · Bb · C 2×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 23 accords différents apparaissent 84 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb, F9, F, Bb/C, Bb4 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Dbm6, C#m6 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. Dbm6 Ab Abiv6 → Iplagale mineure Fmvi6 → III ×7
  2. C#m6 G# Abiv6 → Iplagale mineure Fmvi6 → III ×2
  3. Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×2
  4. Dbm6 G# Abiv6 → Iplagale mineure Fmvi6 → III ×1
  5. D#9 Fm7 AbV7 → vi7cadence rompue FmVII7 → i7arrivée éolienne ×1
  6. A#m7 D#9 Abii7 → V7ii → V Fmiv7 → VII7 ×1

Le passage à surveiller est Dbm6 → Ab, entendu 7 fois. Du côté de Ab, il se lit iv6 → I (plagale mineure: une arrivée douce-amère avec un iv emprunté); du côté de Fm, c'est vi6 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Dbm6, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Dbm6, suivez les notes de l'accord (Db · Fb · Ab · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
    • 4 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Ab ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Fm7, Ab, Dbm6, Bbm7 — vi7–I–iv6–ii7 côté Ab, i7–III–vi6–iv7 côté Fm. Bb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à D#. Tendez l'oreille sur Dbm6 → Ab (iv6 → I en Ab, vi6 → III en Fm) : plagale mineure — une arrivée douce-amère avec un iv emprunté. En finissant sur Bb, la chanson scelle Ab comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Run to You – Whitney Houston à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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