Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I Will Always Love You – Whitney Houston
Tonalité A majeur – F# mineur Accords E, A, F#m, D, B, Gb, Abm, E/G# … Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
If I should stay
I would only be in your way
So I'll go, but I know
I'll think of you ev'ry step of the way
A F#m D E A F#m D
And I will always love you
E A
I will always love you
D A/C# Bm7 A
You, my darling, you
Bittersweet memories
E/G# F#m E D E
That is all I'm taking with me
A
So goodbye, please don't cry
E/G# F#m E Dmaj7 E
We both know I'm not what you, you need
A F#m D E A F#m D
And I will always love you
E A
I will always love you
A E A F#m
A D E
A
I hope life treats you kind
E/G# F#m E D E
And I hope you have all you've dreamed of
A
And I wish you joy and happiness
E/G# F#m E D7 E
But above all this I wish you love
B Abm E Gb B Abm E
And I will always love you
Gb B
I will always love you
Abm E Gb B
I will always love you
Abm E Gb B
I will always love you
Abm E Gb B
I will always love you
Emaj7 Gb
I, I will always lo ve you
Emaj7 B/D#
You, darling I love you.
E/F# Gb B
Ooh I'll always, I'll always love you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I Will Always Love You – Whitney Houston
NotesX
Analyse harmonique
Whitney Houston – I Will Always Love You: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle s'ouvre sur A et A revient 14 fois contre 9 pour F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 13× |
| I | A/C# | Tonique — la maison | A · C# · E | 1× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 1× |
| V/V | B | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# | 7× |
| V/V | B/D# | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 8× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 1× |
| IV7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 1× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 19× |
| V | E/G# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 4× |
| V | E/F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 1× |
| Vmaj7 | Emaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B · D# | 2× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 9× |
| V/ii | Gb | Dominante secondaire V/ii — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 7× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| vii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 5× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 9× |
| V/iv | Gb | Dominante secondaire V/iv — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 7× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| ii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 5× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 13× |
| III | A/C# | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 1× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 1× |
| IV | B | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# | 7× |
| IV | B/D# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# | 1× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 8× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 1× |
| VI7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 1× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 19× |
| VII | E/G# | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 4× |
| VII | E/F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 1× |
| V/III | Emaj7 | Dominante secondaire V/III — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D# | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 15 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B, Gb, Emaj7, B/D# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×9
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×7
- E/G# F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×4
- D A/C# AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×1
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×1
- D7 E AIV7 → VIV → V F#mVI7 → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est E → A, entendu 9 fois. Du côté de A, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de F#m, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur A, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. E, A, F#m, D portent la chanson : V–I–vi–IV par rapport à A, VII–III–i–VI par rapport à F#m. B apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à E. Tendez l'oreille sur E → A (V → I en A, VII → III en F#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est B ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I Will Always Love You – Whitney Houston à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord Gb
- Positions de l'accord Abm
- Positions de l'accord E/G#
- Positions de l'accord Emaj7
- Positions de l'accord A/C#
- Positions de l'accord Bm7
- Positions de l'accord Dmaj7
- Positions de l'accord D7
- Positions de l'accord B/D#
- Positions de l'accord E/F#
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