Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bu Benim Hayatım – Gülben Ergen
Tonalité A majeur – F# mineur Accords F#m, Bm, E, C#, A, D Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
F#m Bm E C# F#m
F#m Bm
Bu benim hikayem benim hayatım
E C# F#m
Sevdaysa sevda çıktı ok yaydan
Bm
İnişleriyle çıkışlarıyla
E
Kavgaysa kavga
C# F#m
Hodri meydan
F#m Bm E C# F#m
F#m Bm
Ah be ayrılık yine mi yine mi sen
E A F#m
Bitirdin beni bi düş yakamdan
Hep mi bir aşk acısı
Bm
Karadan denizden
E C#
Elveda sevgilim
F#m
Taşınıyorum senden
D Bm
Çıktım yola ne esaslı macera
E A
Burdan dönüş yok artık rastgele
D Bm
Topladım dağılan parçalarımı
E A
Birleştiririm nasıl olsa ara ara
F#m Bm
Bu benim hikayem benim hayatım
E C# F#m
Sevdaysa sevda çıktı ok yaydan
Bm
İnişleriyle çıkışlarıyla
E
Kavgaysa kavga
C# F#m
Hodri meydan
Sevgilim sen bu satırları okuduğunda
Ben gitmiş olacağım
Çok demode biliyorum
Ama daha iyisini bulamadım
Mektup yazmayı da unutmuşum
Konuşmaya da cesaret edemedim
Ayrılığı yüzüme gözüme bulaştırırım diye
Lakin, kim bilir kaç hayattan hatıra
Kolye gibi boynumda taşıdığım sorgulamadan
Gövdemin bir parçası gibi alıştığım
O görünmez zincir koptu
Meğer maviymiş gökyüzü
Elbette içerde inceden bir sızı
Hep bir suçluluk duygusu
Hep bir korku
Sandığımdan zormuş kazı
Üstüme biçilen elbise
Adıma seçilmiş hayat
İyiliğim için buyurulmuş
Çivili bir taht
Dağıldılar toz gibi hafif
Ve gülümsedi aynadaki muhalif
Dedi ki: “rahat kurgu bunlar”
Biz değiliz bu uyduruk tarif
Sevgilim ben gittim beni affet
İki gözüm iki çeşme hakikaten
Ya aşk gibi aşk olacak dibine kadar
Ya bu kalp seve seve yalnızlığa talip
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bu Benim Hayatım – Gülben Ergen
NotesX
Analyse harmonique
Gülben Ergen – Bu Benim Hayatım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle commence et se termine sur F#m, F#m revient 13 fois contre 3 pour A et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 3× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 10× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 7× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 2× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 10× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 13× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 13× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 3× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 10× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | 7× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 2× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 6 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même C# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m.
Enchaînements d'accords
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×10
- C# F#m AV/vi → vi F#mV → icadence en mineur harmonique ×7
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×3
Le passage à surveiller est Bm → E, entendu 10 fois. Du côté de F#m, c'est iv → VII; du côté de A, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C#, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. F#m, Bm, E, C# portent la chanson : vi–ii–V–V/vi par rapport à A, i–iv–VII–V par rapport à F#m. C# est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bm → E (ii → V en A, iv → VII en F#m) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur F#m, la chanson scelle F#m comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bu Benim Hayatım – Gülben Ergen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen AksuArrangement : Taşkın Sabah
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