Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bir Çift Göz Norm Ender – Ebru Gündeş
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m, E, Dmaj7, C#7 Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m E Dmaj7 C#7
x2
F#m
Tutuklu kalmışım, nakışa benzeyen mühürlü gözlerinde
En içli şarkılarla bir rüyaya dalmışım
E
Nafile, avunamam ki hiçbir sazın bam teliyle
Unutamam ki, her nefes bu kalbe adını yazmışım
Dmaj7
Gittiğinde korkular hafızamda yer etmiş
Ve yokluğunda her bir duygu kursağımda birikmiş
C#7
Akreple yelkovanı hayalinle yürüttüm
Ben içimdeki seni özleminle daha da büyüttüm
F#m
Dalınca maziye bir sen kalırsın özümde
Güzel yüzün ve hoş seda... "Geçmişe dair."
E
Bakınca hep yarım, bu son değil, bu ayrılık
Yakışmamış bu boş veda... "Her günü kahir."
Dmaj7
Ve şimdi dört duvar, adınla sarhoşum
Ve her satırda çağlayan bu kalp... "Bir deli şair."
C#7
Gel, etme sevdiğim, bu hasret bize tuzak
Dudaklarından ayrı her mesafe bana uzak!
F#m E
Bir gelsen, bir görsen sersefil hâlimi
Dmaj7 C#7
Her yerde hüzün var, hayalin yetmiyor
F#m E
Bu başka, bu aşka hiçbir söz yetmiyor
Dmaj7 C#7
Bu dünyayı verseler, bir çift göz etmiyor
F#m
Bi gelsen...
F#m
Umuda yolculuk bu; gözlerinde beklemek
Ve depresif düşünceler sol yanımdan akın eder
E
Kimselerde huzur yok, sanki başka bir memleket
Sokaklarında, caddelerinde sürekli bir kara haber
Dmaj7
Dostlarım da sarmıyor; dillerinde çelişki
Onların da aşk dediği tek gecelik ilişki
C#7
Neslimiz mi tükenmiş, bak hiçbir çare bulamadım
Ve kalmamış bir insanoğlu; ben bu devre uyamadım
F#m
Dalınca maziye bir sen kalırsın özümde
Güzel yüzün ve hoş seda... "Geçmişe dair."
E
Bakınca hep yarım, bu son değil, bu ayrılık
Yakışmamış bu boş veda... "Her günü kahir."
Dmaj7
Ve şimdi dört duvar, adınla sarhoşum
Ve her satırda çağlayan bu kalp... "Bir deli şair."
C#7
Gel, etme sevdiğim, bu hasret bize tuzak
Dudaklarından ayrı her mesafe bana uzak!
F#m E
Bir gelsen, bir görsen sersefil hâlimi
Dmaj7 C#7
Her yerde hüzün var, hayalin yetmiyor
F#m E
Bu başka, bu aşka hiçbir söz yetmiyor
Dmaj7 C#7
Bu dünyayı verseler, bir çift göz etmiyor
F#m
Bi gelsen...
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bir Çift Göz Norm Ender – Ebru Gündeş
NotasX
Análisis armónico
Ebru Gündeş – Bir Çift Göz Norm Ender: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza y termina en F#m, F#m suena 11 veces mientras que A no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# · B | 9× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 9× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 9× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 11× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 11× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# · B | 9× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 9× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 38 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m.
Progresiones de acordes
- C#7 F#m AV7/vi → viresolución secundaria F#mV7 → icadencia de menor armónico ×9
El cambio al que debes prestar atención es C#7 → F#m, se oye 9 veces. Desde F#m es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde A se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: C#7 resuelve una cuarta arriba en F#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#7, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en F#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son F#m, E, Dmaj7, C#7; léelos como vi–V–IVmaj7–V7/vi en A o i–VII–VImaj7–V7 en F#m. C#7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C#7 → F#m (V7/vi → vi en A, V7 → i en F#m): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en F#m, la canción sella F#m como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bir Çift Göz Norm Ender – Ebru Gündeş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Norm EnderMúsica: Norm EnderArreglo: Mert Kemancı
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