Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ebru Gündeş – Bir Çift Göz Norm Ender Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m, E, Dmaj7, C#7 Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m E Dmaj7 C#7
x2
F#m
Tutuklu kalmışım, nakışa benzeyen mühürlü gözlerinde
En içli şarkılarla bir rüyaya dalmışım
E
Nafile, avunamam ki hiçbir sazın bam teliyle
Unutamam ki, her nefes bu kalbe adını yazmışım
Dmaj7
Gittiğinde korkular hafızamda yer etmiş
Ve yokluğunda her bir duygu kursağımda birikmiş
C#7
Akreple yelkovanı hayalinle yürüttüm
Ben içimdeki seni özleminle daha da büyüttüm
F#m
Dalınca maziye bir sen kalırsın özümde
Güzel yüzün ve hoş seda... "Geçmişe dair."
E
Bakınca hep yarım, bu son değil, bu ayrılık
Yakışmamış bu boş veda... "Her günü kahir."
Dmaj7
Ve şimdi dört duvar, adınla sarhoşum
Ve her satırda çağlayan bu kalp... "Bir deli şair."
C#7
Gel, etme sevdiğim, bu hasret bize tuzak
Dudaklarından ayrı her mesafe bana uzak!
F#m E
Bir gelsen, bir görsen sersefil hâlimi
Dmaj7 C#7
Her yerde hüzün var, hayalin yetmiyor
F#m E
Bu başka, bu aşka hiçbir söz yetmiyor
Dmaj7 C#7
Bu dünyayı verseler, bir çift göz etmiyor
F#m
Bi gelsen...
F#m
Umuda yolculuk bu; gözlerinde beklemek
Ve depresif düşünceler sol yanımdan akın eder
E
Kimselerde huzur yok, sanki başka bir memleket
Sokaklarında, caddelerinde sürekli bir kara haber
Dmaj7
Dostlarım da sarmıyor; dillerinde çelişki
Onların da aşk dediği tek gecelik ilişki
C#7
Neslimiz mi tükenmiş, bak hiçbir çare bulamadım
Ve kalmamış bir insanoğlu; ben bu devre uyamadım
F#m
Dalınca maziye bir sen kalırsın özümde
Güzel yüzün ve hoş seda... "Geçmişe dair."
E
Bakınca hep yarım, bu son değil, bu ayrılık
Yakışmamış bu boş veda... "Her günü kahir."
Dmaj7
Ve şimdi dört duvar, adınla sarhoşum
Ve her satırda çağlayan bu kalp... "Bir deli şair."
C#7
Gel, etme sevdiğim, bu hasret bize tuzak
Dudaklarından ayrı her mesafe bana uzak!
F#m E
Bir gelsen, bir görsen sersefil hâlimi
Dmaj7 C#7
Her yerde hüzün var, hayalin yetmiyor
F#m E
Bu başka, bu aşka hiçbir söz yetmiyor
Dmaj7 C#7
Bu dünyayı verseler, bir çift göz etmiyor
F#m
Bi gelsen...
Ende des Songs Noch einmal?
Ebru Gündeş – Bir Çift Göz Norm Ender Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ebru Gündeş – Bir Çift Göz Norm Ender: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m sowohl beginnt als auch endet, F#m 11-mal erklingt, A dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 9× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 9× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 9× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 11× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 11× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# · B | 9× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 9× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m.
Akkordfolgen
- C#7 F#m AV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante F#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×9
Achte besonders auf den Wechsel C#7 → F#m, 9-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von A liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: C#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach F#m auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C#7 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F#m, E, Dmaj7, C#7; lies sie als vi–V–IVmaj7–V7/vi in A oder als i–VII–VImaj7–V7 in F#m. C#7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C#7 → F#m (V7/vi → vi in A, V7 → i in F#m): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf F#m besiegelt der Song F#m als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ebru Gündeş – Bir Çift Göz Norm Ender: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Norm EnderMusik: Norm EnderArrangement: Mert Kemancı
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