Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de I Say A Little Prayer – Whitney Houston
Tono G mayor – E menor Acordes Gmaj7, Am7/D, Em7, Am7, D7, C, D/C, Bm7 … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Gmaj7 Am7/D Gmaj7 Am7/D Bmaj7 B7sus4 B7 9
Em7 Am7
The moment I wake up
D7 Gmaj7
Before I put on my makeup
F#m7 B7 9
I say a little prayer for you
Em7 Am7
While combing my hair, now
D7 Gmaj7
And wondering what dress to wear now
F#m7 B7 9
I say a little prayer for you
C D/C Bm7 G/B
Forever, and ever, you'll stay in my heart
And I will love you
C D/C Bm7 G/B
Forever, and ever, we never apart
Dm7/G G7
how I love you
C D/C Bm7 G/B
Together, forever, that's how it must be
G7 Fmaj7/G G7
To live without you
C D/C B7
But only Be heart break for me
Em7 Am7
I run for the bus, dear
D7 Gmaj7
While riding I think of us, dear
F#m7 B7 9
I say a little prayer for you
Em7 Am7
At work I just take time
D7 Gmaj7
And all through my coffee break time
F#m7 B7 9
I say a little prayer for you
Em7 Am7
My darling, believe me
Am7/D Gmaj7
For me there is no one but you
Am7/D Gmaj7 Am7/D
Please love me too
Gmaj7 Am7/D
I'm in love with you
Gmaj7
Answer my prayer
Am7/D Gmaj7 Am7/D
Say you love me too
Gmaj7 Am7/D
Why don't you answer my prayer, yeah
Gmaj7 Am7/D
You know every day I say a little prayer
Gmaj7 Am7/D
I say, I say I say a little prayer
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de I Say A Little Prayer – Whitney Houston
NotasX
Análisis armónico
Whitney Houston – I Say A Little Prayer: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en Am7/D. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em, G suena 18 veces frente a 5 de Em y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 12× |
| I | G/B | Tónica — el hogar | G · B · D | 3× |
| V7/IV | G7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 3× |
| ii7 | Am7/D | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 9× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 5× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 3× |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 1× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 4× |
| V7 | D7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · C | 4× |
| V | D/C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 4× |
| v7 | Dm7/G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 1× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 5× |
| bVIImaj7 | Fmaj7/G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C · E | 1× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 5× |
| bIImaj7 | Fmaj7/G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C · E | 1× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 12× |
| III | G/B | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 3× |
| V7/VI | G7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 3× |
| iv7 | Am7/D | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 9× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 5× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 3× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 1× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 4× |
| VII7 | D7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · C | 4× |
| VII | D/C | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 4× |
| vii7 | Dm7/G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 13 acordes distintos, 55 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. G7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Fmaj7/G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D7 Gmaj7 GV7 → Imaj7cadencia auténtica EmVII7 → IIImaj7 ×4
- Am7 D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×4
- C D/C GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×4
- G7 C GV7/IV → IVresolución secundaria EmV7/VI → VI ×2
- B7 Em7 GV7/vi → vi7resolución secundaria EmV7 → i7cadencia de menor armónico ×1
- Fmaj7/G G7 GbVIImaj7 → V7/IVbVII → I EmbIImaj7 → V7/VI ×1
El cambio al que debes prestar atención es D7 → Gmaj7, se oye 4 veces. Desde Em es VII7 → IIImaj7; desde G se lee como V7 → Imaj7 (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7/D, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Fmaj7/G, sigue las notas del acorde (F · A · C · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Gmaj7, Am7/D, Em7, Am7: Imaj7–ii7–vi7–ii7 desde G, IIImaj7–iv7–i7–iv7 desde Em. G7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/IV), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7/VI) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D7 → Gmaj7 (V7 → Imaj7 en G, VII7 → IIImaj7 en Em): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en Am7/D y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de I Say A Little Prayer – Whitney Houston en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Gmaj7
- Posiciones del acorde Am7/D
- Posiciones del acorde Em7
- Posiciones del acorde Am7
- Posiciones del acorde D7
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde D/C
- Posiciones del acorde Bm7
- Posiciones del acorde G/B
- Posiciones del acorde G7
- Posiciones del acorde Dm7/G
- Posiciones del acorde Fmaj7/G
- Posiciones del acorde B7
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