Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kırlangıçlar Gibi – Can Kazaz
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m, E, C#m, Gm, G#m, Dm, D#m, Bm … Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m C#m B F#m
F#m C#m B F#m
E F#m E F#m
E F#m E F#m
F#m C#m Bm F#m C#m Bm F#m
Yollar uzun, dönme diyor, beni insanlar yoruyor
C#m Bm F#m C#m Bm F#m
Göçmen kuşlar haber veriyor, ufukta nehirler akıyor
E F#m E F#m
Ah, durmayalım, ah, kırlangıçlar gibi
E F#m E F#m
Ah, yolumuz uzun, ah, kırlangıçlar gibi
Gm Dm C Gm
Gm Dm Cm Gm Dm Cm Gm
Bir göl kıyısına varıyoruz, orada martılar uçuyor
Dm Cm Gm Dm Cm Gm
Zeytin dalları haber veriyor, ufukta dargınlar barışıyor
E F#m E F#m
Ah, durmayalım, ah, kırlangıçlar gibi
E F#m E F#m
Ah, yolumuz uzun, ah, kırlangıçlar gibi
G#m D#m C# G#m
G#m D#m C#m G#m D#m C#m G#m
Bir dağın eteğine konuyoruz orada çiçekler açıyor
D#m C#m G#m D#m C#m G#m
Yıldızlar bize haber veriyor, ufukta aşıklar buluşuyor
E F#m E F#m
Ah, durmayalım, ah, kırlangıçlar gibi
E F#m E F#m
Ah, yolumuz uzun, ah, kırlangıçlar gibi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kırlangıçlar Gibi – Can Kazaz
NotasX
Análisis armónico
Can Kazaz – Kırlangıçlar Gibi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza y termina en F#m, F#m suena 25 veces mientras que A no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 4× |
| V/V | B | Dominante secundaria V/V — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# | 2× |
| biii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 4× |
| bIII | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 1× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 10× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | 1× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| iv | Dm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A | 5× |
| #iv | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 5× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 16× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 25× |
| bvii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 7× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| vii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 7× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 25× |
| bii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 7× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| ii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 7× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 4× |
| IV | B | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# | 2× |
| #iv | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 4× |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 1× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 10× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | 1× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| vi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 5× |
| #vi | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 5× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 12 acordes distintos, 87 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. B actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Dm, C están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- E F#m AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×16
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iplagal menor ×4
El cambio al que debes prestar atención es E → F#m, se oye 16 veces. Desde F#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde A se lee como V → vi (cadencia rota: se espera A y cae en F#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Dm, sigue las notas del acorde (D · F · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en F#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son F#m, E, C#m, Gm; léelos como vi–V–iii–bvii en A o i–VII–v–bii en F#m. C# es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E → F#m (V → vi en A, VII → i en F#m): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es F#m; el oído descansa en F#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kırlangıçlar Gibi – Can Kazaz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde F#m
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde C#m
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde G#m
- Posiciones del acorde Dm
- Posiciones del acorde D#m
- Posiciones del acorde Bm
- Posiciones del acorde Cm
- Posiciones del acorde B
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde C#
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