Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Batuhan Mutlugil – Bambaşka Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Em, G, D, C#, Bm, A, C#dim, A#dim Leichte Tonart D (Kapo 7)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
D
Yanlış gördün baksana
C#
Olup biten bambaşka
G Em
İçimde farklı biçimde
D
Yalan dolan aslında
C#
Neler gizli ardında
G Em
Çözüm yok, belki gücüm yok
G Em
Ölüm yok, ucunda ölüm yok
G
İnkar eder söylerim
Bm
Aslım bozuk ben böyleyim
A
Mapus yatan gönül benim
Em
Çürür gider
G
Solmuş güzel gözlerin
Bm
Kurşun sıkar ben beklerim
A
Yarım kalan hayallerin
Em
Uçar gider
D C#dim A#dim
Uçar Gideeeeeeeer
D
Bir taş koy sen bağrına
C#
Ferman çıktı aşkına
G Em
İçimde farklı biçimde
D
Zarar ziyan faslında
C#
Keder bizi aldıysa
G Em
Çözüm yok, belki gücüm yok
G Em
Ölüm yok, ucunda ölüm yok
G
İnkar eder söylerim
Bm
Aslım bozuk ben böyleyim
A
Mapus yatan gönül benim
Em
Çürür gider
G
Solmuş güzel gözlerin
Bm
Kurşun sıkar ben beklerim
A
Yarım kalan hayallerin
Em
Uçar gider
D C#dim A#dim
Uçar gideeeeeeeer
Em
Uçar gider
D C#dim A#dim
Uçar gideeeeeeeer
Ende des Songs Noch einmal?
Batuhan Mutlugil – Bambaşka Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Batuhan Mutlugil – Bambaşka: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit A#dim. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil A 4-mal erklingt, F#m dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 4× |
| vii°/ii | A#dim | Zwischen-Leittonakkord vii°/ii — führt zu BmZwischendominante | A# · C# · E | 3× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 4× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | 4× |
| vii°/IV | C#dim | Zwischen-Leittonakkord vii°/IV — führt zu DZwischendominante | C# · E · G | 3× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 7× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| v | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 11× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 10× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 10× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 4× |
| vii°/iv | A#dim | Zwischen-Leittonakkord vii°/iv — führt zu BmZwischendominante | A# · C# · E | 3× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 4× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | 4× |
| vii°/VI | C#dim | Zwischen-Leittonakkord vii°/VI — führt zu DZwischendominante | C# · E · G | 3× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 7× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. C#dim, A#dim wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. G ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C# kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em, G, D, C#; lies sie als v–bVII–IV–III in A oder als vii–bII–VI–V in F#m. C# ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (III), in F#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Der Schlussakkord ist A#dim; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Batuhan Mutlugil – Bambaşka: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Batuhan MutlugilMusik: Batuhan Mutlugil
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