Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bambaşka – Batuhan Mutlugil
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Em, G, D, C#, Bm, A, C#dim, A#dim Tonalité facile D (capo 7)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
D
Yanlış gördün baksana
C#
Olup biten bambaşka
G Em
İçimde farklı biçimde
D
Yalan dolan aslında
C#
Neler gizli ardında
G Em
Çözüm yok, belki gücüm yok
G Em
Ölüm yok, ucunda ölüm yok
G
İnkar eder söylerim
Bm
Aslım bozuk ben böyleyim
A
Mapus yatan gönül benim
Em
Çürür gider
G
Solmuş güzel gözlerin
Bm
Kurşun sıkar ben beklerim
A
Yarım kalan hayallerin
Em
Uçar gider
D C#dim A#dim
Uçar Gideeeeeeeer
D
Bir taş koy sen bağrına
C#
Ferman çıktı aşkına
G Em
İçimde farklı biçimde
D
Zarar ziyan faslında
C#
Keder bizi aldıysa
G Em
Çözüm yok, belki gücüm yok
G Em
Ölüm yok, ucunda ölüm yok
G
İnkar eder söylerim
Bm
Aslım bozuk ben böyleyim
A
Mapus yatan gönül benim
Em
Çürür gider
G
Solmuş güzel gözlerin
Bm
Kurşun sıkar ben beklerim
A
Yarım kalan hayallerin
Em
Uçar gider
D C#dim A#dim
Uçar gideeeeeeeer
Em
Uçar gider
D C#dim A#dim
Uçar gideeeeeeeer
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bambaşka – Batuhan Mutlugil
NotesX
Analyse harmonique
Batuhan Mutlugil – Bambaşka: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur A#dim. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur, car A revient 4 fois alors que F#m n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 4× |
| vii°/ii | A#dim | Accord de sensible secondaire vii°/ii — mène à Bmdominante secondaire | A# · C# · E | 3× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 4× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | 4× |
| vii°/IV | C#dim | Accord de sensible secondaire vii°/IV — mène à Ddominante secondaire | C# · E · G | 3× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 7× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| v | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 11× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 10× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 10× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 4× |
| vii°/iv | A#dim | Accord de sensible secondaire vii°/iv — mène à Bmdominante secondaire | A# · C# · E | 3× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 4× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | 4× |
| vii°/VI | C#dim | Accord de sensible secondaire vii°/VI — mène à Ddominante secondaire | C# · E · G | 3× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 7× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 8 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. C#dim, A#dim jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. G est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C#, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em, G, D, C# ; lisez-les comme v–bVII–IV–III en A ou vii–bII–VI–V en F#m. C# est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. L'accord final est A#dim ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bambaşka – Batuhan Mutlugil à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Batuhan MutlugilMusique : Batuhan Mutlugil
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