Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Makina – Uzi
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Eb, Fm, Db Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Fm Eb Db Eb
x2
Fm
Yok bizde ayar, alayına gider
Eb
Parasını verelim de konuşmayın, yeter
Db
Artık 5 kilo da bi' gecede biter (Ey, ey)
Eb
Yaktık tüm olanı, dayanmadı ciğer (Ey, ey)
x2
Fm
Düştüysen kalk, gel kendine (Ya, ya)
Eb
Daha iyisi yok, var farkına
Db
Düş kırıkların olduysa bile
Eb
Sen makinasın, makina!
Fm
Düşmen gerekiyo'dur belki de (Ya, ya)
Eb
Daha yükseklerden en dibe (Ya, ya)
Db
Tüm dünya üzerine gelse de
Eb
Sen makinasın, makina!
Fm
"Seçim yap Çavo, ün mü, ben mi?" dersen (Ey, ey)
Eb
Ünü seçerdim, aklım olsa şahsen (Ey, ey)
Db
Nasıl hissedersin toprak altı girsem? (Ya, ya)
Eb
Öyle bi' seçenek yok da hepsi ister bunu (Ey, ey ha)
Fm Eb
Her gün dilerler ve boşlar (Ha), kemik yağar duan kabul olsa (Prr)
Db
Bozuk yapıp götüne sok eğer para bolsa (Woo)
Eb
Ulaşıl'cak tek bi' tane hayal bile yoksa (Prra)
Fm Eb
Dışlanırdık önceden (Ya), umutlarımızı yıktı bölgeler, korkmuyo'duk ölümden
Db
Belimdeki benim değil, onu koydu abiler
Eb
Sen tetiği çek, kalanı kurşunların halleder
Fm Eb
Partiler ve oteller, Şahin'den in; şimdi ise Mercedes, artık daha yakın zemin
Db
İnan bana yapıyorum çeyreğini düşüncemin
Eb
Bu şehir benim, peşindeyim
Fm
Düştüysen kalk, gel kendine (Ya, ya)
Eb
Daha iyisi yok, var farkına
Db
Düş kırıkların olduysa bile
Eb
Sen makinasın, makina!
Fm
Düşmen gerekiyo'dur belki de (Ya, ya)
Eb
Daha yükseklerden en dibe (Ya, ya)
Db
Tüm dünya üzerine gelse de
Eb
Sen makinasın, makina!
Fm
Beni ayıran şey karakterim, ya
Eb
Hâlâ aynı kişiyim, hâlâ var iddiam
Db
Bana n'apıcağımı söyleyemez manitam
Eb
Eskidi biraz, ama hâlâ dolu makinam
Fm
Bulutların üstündeyim, tek başıma paradise
Eb
İstediğini alacaksın iki kurşun ya da diss
Db
Vücudum zayıf ama kollarımda tüm olay
Eb
Mevzularda şiştim aynı "Get Back" Ludacris
Fm
Kriz masasına diz, ez, yes
Eb
Otomatik vites Benz test (Yallah!)
Db
Sahte varoşları gez, bütün tikileri ez
Eb
Gerek duymuyorum rek-lama
Fm
Bizi bitirdi bu shit paranoya
Eb
Dostların başa bakar, düşmanın ayağa
Db
Yok Gucci, Chanel; sadece hayal
Eb
Ben düşerim yıldız gibi, dostlarım sayar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Makina – Uzi
NotesX
Analyse harmonique
Uzi – Makina: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 15 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 14× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 28× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 14× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 28× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 3 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×14
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×13
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 14 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Eb, Fm, Db ; lisez-les comme V–vi–IV en Ab ou VII–i–VI en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Eb ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Makina – Uzi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : UziMusique : Uzi
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