Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Uzi – Makina Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Eb, Fm, Db Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Fm Eb Db Eb
x2
Fm
Yok bizde ayar, alayına gider
Eb
Parasını verelim de konuşmayın, yeter
Db
Artık 5 kilo da bi' gecede biter (Ey, ey)
Eb
Yaktık tüm olanı, dayanmadı ciğer (Ey, ey)
x2
Fm
Düştüysen kalk, gel kendine (Ya, ya)
Eb
Daha iyisi yok, var farkına
Db
Düş kırıkların olduysa bile
Eb
Sen makinasın, makina!
Fm
Düşmen gerekiyo'dur belki de (Ya, ya)
Eb
Daha yükseklerden en dibe (Ya, ya)
Db
Tüm dünya üzerine gelse de
Eb
Sen makinasın, makina!
Fm
"Seçim yap Çavo, ün mü, ben mi?" dersen (Ey, ey)
Eb
Ünü seçerdim, aklım olsa şahsen (Ey, ey)
Db
Nasıl hissedersin toprak altı girsem? (Ya, ya)
Eb
Öyle bi' seçenek yok da hepsi ister bunu (Ey, ey ha)
Fm Eb
Her gün dilerler ve boşlar (Ha), kemik yağar duan kabul olsa (Prr)
Db
Bozuk yapıp götüne sok eğer para bolsa (Woo)
Eb
Ulaşıl'cak tek bi' tane hayal bile yoksa (Prra)
Fm Eb
Dışlanırdık önceden (Ya), umutlarımızı yıktı bölgeler, korkmuyo'duk ölümden
Db
Belimdeki benim değil, onu koydu abiler
Eb
Sen tetiği çek, kalanı kurşunların halleder
Fm Eb
Partiler ve oteller, Şahin'den in; şimdi ise Mercedes, artık daha yakın zemin
Db
İnan bana yapıyorum çeyreğini düşüncemin
Eb
Bu şehir benim, peşindeyim
Fm
Düştüysen kalk, gel kendine (Ya, ya)
Eb
Daha iyisi yok, var farkına
Db
Düş kırıkların olduysa bile
Eb
Sen makinasın, makina!
Fm
Düşmen gerekiyo'dur belki de (Ya, ya)
Eb
Daha yükseklerden en dibe (Ya, ya)
Db
Tüm dünya üzerine gelse de
Eb
Sen makinasın, makina!
Fm
Beni ayıran şey karakterim, ya
Eb
Hâlâ aynı kişiyim, hâlâ var iddiam
Db
Bana n'apıcağımı söyleyemez manitam
Eb
Eskidi biraz, ama hâlâ dolu makinam
Fm
Bulutların üstündeyim, tek başıma paradise
Eb
İstediğini alacaksın iki kurşun ya da diss
Db
Vücudum zayıf ama kollarımda tüm olay
Eb
Mevzularda şiştim aynı "Get Back" Ludacris
Fm
Kriz masasına diz, ez, yes
Eb
Otomatik vites Benz test (Yallah!)
Db
Sahte varoşları gez, bütün tikileri ez
Eb
Gerek duymuyorum rek-lama
Fm
Bizi bitirdi bu shit paranoya
Eb
Dostların başa bakar, düşmanın ayağa
Db
Yok Gucci, Chanel; sadece hayal
Eb
Ben düşerim yıldız gibi, dostlarım sayar
Ende des Songs Noch einmal?
Uzi – Makina Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Uzi – Makina: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 15-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 14× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 28× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 14× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 28× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 57-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×14
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×13
Achte besonders auf den Wechsel Db → Eb, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Eb, Fm, Db; lies sie als V–vi–IV in Ab oder als VII–i–VI in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Eb (IV → V in Ab, VI → VII in Fm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Eb; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Uzi – Makina: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: UziMusik: Uzi
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