Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Uzi – Şarkılar Sokakalra Ait - Motive Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, G, Cmaj7, D, Bm Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em G D Cmaj7
x2
Em G
İstedim hayatına dâhil olmayı ve beni uzaklaştırdın, bi' hainsin
D Cmaj7
Benim kalmadı mecalim, yerden bakınca anladım, gökyüzüne sahipmişsin
Em G
Şarkılar sokaklara ait ama bu bi' ilk ve sen ilklere sahipmişsin
D Cmaj7
Solan çiçeklerim mavi, bedenim benimle yirmi senedir ve sadık kalbim
Em
Korkma, sıkıntı yok ya, sorun benim, tamam
G Bm
Bi' yokla sol tarafı, hissettin mi ruha ait tek bi' nota? Sanmam
Cmaj7
Neden kayıp gitti rotan?
Em
Bizi neden erteledin, neden bağlandın bi' psikopata?
Yaşa, tüm hisleri tat
G
Kötü bütün anıları hemen silip at
Bm
Ya da s...ir et, kaliteli kal
Cmaj7
Üstümdeki enerjiyi bendеn geri al
Em
Beni sana anlatmaktan, inan, hiç yorulmadım
G
Çok mu mutluyum ki uçurumun kenarındayım?
Bm
Kеndimi kaybettim ve çok farkındayım
Cmaj7
Bunu ikimiz için başarmak zorundayım
Em
Böyle içten güler miydin? Çaldın vaktim yokken
G
Baktım o yok, derdim yok ama sanki daha güzel varken
Bm
Döküldüyse gerçekten saf cümlelerin kalpten
Cmaj7
Artık buluşmalı tüm âşıklar henüz sağken
Em G
İstedim hayatına dâhil olmayı ve beni uzaklaştırdın, bi' hainsin
D Cmaj7
Benim kalmadı mecalim, yerden bakınca anladım, gökyüzüne sahipmişsin
Em G
Şarkılar sokaklara ait ama bu bi' ilk ve sen ilklere sahipmişsin
D Cmaj7
Solan çiçeklerim mavi, bedenim benimle yirmi senedir ve sadık kalbim
Em
Attı yirmi sene bi' gün bile "Dur" demeden
G
Anılar yaşanıp dönüştü dövmelerime
Bm
Ateş gibiydim, bu soğukta sönmedim yine
Cmaj7
Katlandı bedenim anılara, dövmelerine
Em
Sen'le birlikte vazgeçmeliyim şehirden
G
Bi' aşkım sen bi' aşkım o, ne yapmalıyız şimdi biz?
Bm
Arkasında kaldık yanında düşlediklerimizin
Cmaj7
Beşiktaş'ı kaçıncı turlayışımız hep birlikte
Em
Pembe manzaralar çünkü yaşam siyah beyaz
G
Tersodaydım hep, bilirsin, ayakkabım yeni biraz
Bm
Sorumluluklarım kan içinde geçen bi' yaz
Cmaj7
Senin omuzların benim yüklerimi sırtlayamaz
Em G
İstedim hayatına dâhil olmayı ve beni uzaklaştırdın, bi' hainsin
D Cmaj7
Benim kalmadı mecalim, yerden bakınca anladım, gökyüzüne sahipmişsin
Em G
Şarkılar sokaklara ait ama bu bi' ilk ve sen ilklere sahipmişsin
D Cmaj7
Solan çiçeklerim mavi, bedenim benimle yirmi senedir ve sadık kalbim
Ende des Songs Noch einmal?
Uzi – Şarkılar Sokakalra Ait - Motive Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Uzi – Şarkılar Sokakalra Ait - Motive: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Cmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 14× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 7× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 14× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 7× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 14× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 14× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 14× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 7× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 14× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×13
Achte besonders auf den Wechsel Cmaj7 → Em, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em, G, Cmaj7, D; lies sie als vi–I–IVmaj7–V in G oder als i–III–VImaj7–VII in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cmaj7 → Em (IVmaj7 → vi in G, VImaj7 → i in Em): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Cmaj7 besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Uzi – Şarkılar Sokakalra Ait - Motive: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: UZI, MotiveMusik: UZI, Motive
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