Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Şarkılar Sokakalra Ait - Motive – Uzi
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, G, Cmaj7, D, Bm Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em G D Cmaj7
x2
Em G
İstedim hayatına dâhil olmayı ve beni uzaklaştırdın, bi' hainsin
D Cmaj7
Benim kalmadı mecalim, yerden bakınca anladım, gökyüzüne sahipmişsin
Em G
Şarkılar sokaklara ait ama bu bi' ilk ve sen ilklere sahipmişsin
D Cmaj7
Solan çiçeklerim mavi, bedenim benimle yirmi senedir ve sadık kalbim
Em
Korkma, sıkıntı yok ya, sorun benim, tamam
G Bm
Bi' yokla sol tarafı, hissettin mi ruha ait tek bi' nota? Sanmam
Cmaj7
Neden kayıp gitti rotan?
Em
Bizi neden erteledin, neden bağlandın bi' psikopata?
Yaşa, tüm hisleri tat
G
Kötü bütün anıları hemen silip at
Bm
Ya da s...ir et, kaliteli kal
Cmaj7
Üstümdeki enerjiyi bendеn geri al
Em
Beni sana anlatmaktan, inan, hiç yorulmadım
G
Çok mu mutluyum ki uçurumun kenarındayım?
Bm
Kеndimi kaybettim ve çok farkındayım
Cmaj7
Bunu ikimiz için başarmak zorundayım
Em
Böyle içten güler miydin? Çaldın vaktim yokken
G
Baktım o yok, derdim yok ama sanki daha güzel varken
Bm
Döküldüyse gerçekten saf cümlelerin kalpten
Cmaj7
Artık buluşmalı tüm âşıklar henüz sağken
Em G
İstedim hayatına dâhil olmayı ve beni uzaklaştırdın, bi' hainsin
D Cmaj7
Benim kalmadı mecalim, yerden bakınca anladım, gökyüzüne sahipmişsin
Em G
Şarkılar sokaklara ait ama bu bi' ilk ve sen ilklere sahipmişsin
D Cmaj7
Solan çiçeklerim mavi, bedenim benimle yirmi senedir ve sadık kalbim
Em
Attı yirmi sene bi' gün bile "Dur" demeden
G
Anılar yaşanıp dönüştü dövmelerime
Bm
Ateş gibiydim, bu soğukta sönmedim yine
Cmaj7
Katlandı bedenim anılara, dövmelerine
Em
Sen'le birlikte vazgeçmeliyim şehirden
G
Bi' aşkım sen bi' aşkım o, ne yapmalıyız şimdi biz?
Bm
Arkasında kaldık yanında düşlediklerimizin
Cmaj7
Beşiktaş'ı kaçıncı turlayışımız hep birlikte
Em
Pembe manzaralar çünkü yaşam siyah beyaz
G
Tersodaydım hep, bilirsin, ayakkabım yeni biraz
Bm
Sorumluluklarım kan içinde geçen bi' yaz
Cmaj7
Senin omuzların benim yüklerimi sırtlayamaz
Em G
İstedim hayatına dâhil olmayı ve beni uzaklaştırdın, bi' hainsin
D Cmaj7
Benim kalmadı mecalim, yerden bakınca anladım, gökyüzüne sahipmişsin
Em G
Şarkılar sokaklara ait ama bu bi' ilk ve sen ilklere sahipmişsin
D Cmaj7
Solan çiçeklerim mavi, bedenim benimle yirmi senedir ve sadık kalbim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Şarkılar Sokakalra Ait - Motive – Uzi
NotesX
Analyse harmonique
Uzi – Şarkılar Sokakalra Ait - Motive: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Cmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 14× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 7× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 14× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 7× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 14× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 14× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 14× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 7× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 14× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×13
Le passage à surveiller est Cmaj7 → Em, entendu 13 fois. Du côté de Em, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em, G, Cmaj7, D ; lisez-les comme vi–I–IVmaj7–V en G ou i–III–VImaj7–VII en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cmaj7 → Em (IVmaj7 → vi en G, VImaj7 → i en Em) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Cmaj7, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Şarkılar Sokakalra Ait - Motive – Uzi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : UZI, MotiveMusique : UZI, Motive
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